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也正因为足够刻苦，又足够有天赋，硕士毕业后，她很快成为黄沙石窟壁画修复所的骨干成员。
所长交给她的第一个独立项目，是九色鹿王系列洞窟中的一处附属洞窟。
那里并非核心的九色鹿王主壁，却保留着同一组故事里的残损纹样。
对乌灵来说，这个项目像是小时候仰望过的星星，有一天落到她手心，让她呵护。
她带着一种近乎虔诚的使命感，成了这个项目的负责人。
可心之所向，和太过珍重，也意味着更重的压力。
她的修复理念，和所长产生了分歧。
乌灵始终认为，修复必须精细、慎重。
哪怕慢一点，也不能轻易破坏壁画原本的神韵。
而所长的理念却更偏向效率。
在他看来，许多壁画已经等不起了。
即使快速修复可能造成一定走样，甚至留下伤害，也应该尽快把它们保存下来。
可乌灵有不一样的看法。
在她看来，如果修复出来的壁画失了真，没了神韵，变丑了，那就不再是真正的传承。
那更像是另一种伤害。
所以，她一直坚持用自己的精细修复方法推进项目。
所长也并没有强行阻止她。
因为按照她当时的进度，项目确实可以按时完成。
也就是在她刚接下这个项目不久，歌手朋友陆回给她打来电话。
电话里，他提到自己有位朋友叫沈周月，是一名纪录片编导，最近正在拍一系列关于中国传统文化的纪录片。
沈周月想拍石窟壁画的修复过程。
一来，是为了展现石窟本身的历史与文化意义；二来，也想让更多人看见，那些沉默了千百年的壁画，已经到了十万火急需要修复和保护的地步。
乌灵欣然同意。
所长和上级审批以后也觉得这个拍摄方案是个很好的推广活动。
因为他们太清楚黄沙石窟如今的困境。
需要拯救和修复的壁画太多，而人手太少。
修复工具、材料和经费都不足。
按照现有的人员和进度，即便所有人都满负荷工作，也不可能及时修复并保存下全部壁画。
可那些壁画不能在等了。
乌灵想，如果能通过纪录片让更多人看见它们，或许就能带来更多关注、更多资金，也能吸引更多年轻人走进这个行业。
所以，她同意让沈周月带团队进来，拍摄她作为负责人，带领团队修复这幅壁画的全过程。
可她没想到，意外还是发生了。
像是所有不该撞上的事，偏偏都撞在了同一天。
那一窟壁画正处在脆弱期。
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