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铜的。
枣皮红色，包浆很厚，器型是标准的冲耳炉——双耳外撇，口沿微侈，炉腹饱满，圈足内收。
底款是六字楷书“大明宣德年制”
，字口清晰，笔画规矩。
叶晚晴把它捧起来。
入手分量对——宣德炉的铜胎密度和后世仿品不一样，正经的宣德炉是风磨铜掺了金银等贵金属炼出来的，沉手但不压手。
她闭上眼睛掂了掂，这个触感是对的。
她把炉子翻转过来看底款。
字口的问题就在这里——刻得太锋利了。
宣德炉的底款如果是后刻的，字口的氧化程度应该和炉身一致，但这个底款的字口边缘没有自然氧化的过渡层。
而且楷书的结构虽然规矩，横笔和竖笔的收刀方式不对，那是现代合金钻头的工痕，不是明代剔刻工具的。
但炉身是真料。
铜胎的成分、皮色的氧化层、器型的比例——全都对。
“旧料新工。”
她把炉子放回台面上，“底款是后刻的，但炉身是老的。
这种半真半假的做法，是拿真品残件补上假款，专门对付只看款不看胎的人。”
秦既白没表态。
他靠在工作台边上，手指在台面上轻轻敲了两下。
“依据？”
“字口有现代工具痕迹。
氧化层不自然。”
她指了指底款的边缘，“如果炉身和底款是同一时期的，字口的氧化层应该有过渡带。
这个没有。
是后来补刻的。”
秦既白点了点头，在表格上记了一笔，然后示意技术员打开第二个盒子。
叶晚晴这时候还没什么异常感觉。
刚才鉴定宣德炉的时候，她用的是传统经验加目测，没有动用材质溯源的能力。
头痛还在，但没加剧，视觉重影也没冒出来。
第二个盒子开了。
里面是一块玉璧。
青白玉，素面无纹，直径大概七八厘米，厚度不到一厘米。
璧身有沁色，局部钙化，边缘有一处老磕。
包浆很温润，是那种长期盘玩过的熟坑感——不刺眼，但反光很均匀。
叶晚晴把它拿在手里。
玉器鉴定和青铜不一样，不能只看表面。
玉的沁色可以造假——化学染料、高压注色、埋土加速钙化——这些手段在市场上已经用得很成熟了。
要判断真假，得看沁色和玉质的关系，看钙化层的自然程度，甚至要上显微镜看表面的解理纹路。
她把玉璧凑近了台灯的强光，侧着一个角度慢慢转。
沁色顺着玉的纹理渗透进去，不是浮在表面。
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