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她看了他一眼。
“你是鉴定师。
鉴定师不看实物，看照片？”
他的语气里没有讽刺。
像是陈述事实。
叶晚晴戴上旁边备着的白手套。
捧起瓶身的时候，小臂肌肉绷了一下——比想象中重一点。
梅瓶的底部有轻微的使用痕迹，圈足内壁有釉，但不均匀。
她用拇指摩挲圈足的边缘，能感觉到一处不明显的跳刀痕。
然后把瓶子侧过来，让观察灯的光从斜面打进来。
在款识上方大约两厘米的位置，有一道很浅的弧形划痕。
不像是磕碰——太规则了。
她倾斜瓶身，换了个角度。
那道弧痕变得更清晰了些。
像是被某种工具刮过。
她脑子里闪过母亲笔记里写过的一种造假手段：用老胎接底，把原款刮掉，重新写款，再上薄釉二次烧制。
这种手法的破绽往往不在款识本身，而在款识周围的釉面——二次施釉的边缘会留下极细微的接痕。
她把瓶子举得离台灯光源更近。
釉面在款识上方停住的位置，反光率有细微的变化。
不明显。
如果她没有提前在笔记里看到过这种手法的描述，如果她没有在顾言深的数据库里对比过上百张类似案例的照片——
她可能看不出来。
“有放大镜吗？”
贝恩斯从上衣内袋里掏出一把折叠放大镜递给她。
铜框，镜片擦得很干净。
“谢了。”
她把放大镜对准那道弧痕。
十倍放大下，二次施釉的边界处有细微的气泡聚集。
气泡的大小和形状与周围釉面不同——更小，更密，排列没有方向性。
老胎新釉。
但问题来了——如果只是后刻款识，为什么要二次施釉？
除非。
除非接的不只是底。
她把瓶子轻轻翻转，检查梅瓶口沿的内壁。
内壁的釉面整体呈色均匀。
但在颈部往下大约三厘米处，釉色有一圈不易察觉的色差带——偏青。
宽度不到一毫米。
接胎。
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