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有些他亲眼看到过，有些他在沈砚发来的文件夹里看过，有些他知道母亲从来没有发现被人拍到过。
但现在它们全部躺在同一本书里，被胶水固定住，被统一的纸张尺寸框住，从"
沈砚给她拍的照片"
变成了"
出版物《晚归》的第X页"
。
翻到一半的时候，他看到了一张照片的正面，不是背影，不是侧影，是一张正面的照片。
母亲的脸。
他停住了。
不是看镜头的那种正面照。
是她在某个午后的咖啡馆里，坐在窗边，侧过头看着窗外的时候被拍下来的。
她的脸转了四分之三，但正对着镜头的那一瞬间被捕捉下来了，不是看镜头，是她看向窗外的那一瞬间，正好她的脸正对着快门的方向。
她穿着一件白色的薄衫，领口是圆领的，领线的弧度刚好盖在锁骨的上方。
嘴唇没有抿着，是放松的、微微张开的。
她的表情没有戒备，不是"
有人在拍我"
的表情。
是"
我知道你在拍，但我不想管"
的脸。
林屿把这张看了很久。
然后翻过去。
后面的照片他翻得很快。
不是不看了，是因为越往后，照片里的母亲越自然。
不是在镜头前放松的那种自然，是忘记了自己在镜头里的那种自然。
她拎着菜回家、蹲在花坛边系鞋带、站在小区门口等车、在艺术中心的后门台阶上坐着喝水。
这些照片里她不是在"
被拍"
，她在生活。
沈砚在她生活的间隙里，按下了快门。
最后一页。
林屿翻到这一页的时候，手指停了。
不是背影了。
母亲的正面，完全的正面。
她站在一面灰色的墙前面，穿着一条白色的棉质连衣裙，那种最简单的款，没有花纹，没有装饰，领口开到锁骨下方的位置，裙摆到膝盖。
没有穿鞋，赤脚站在灰色的水泥地面上。
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