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她离开时，他听见她轻声叹息，那叹息很轻，却带着一种说不出的疲惫，和一种说不出的……倔强。
当时他只当是一位失意宫妃的寻常感慨。
但现在，看着手中的画，读着画上的诗，他忽然觉得，那声叹息里藏着更多东西。
一个冷宫出来的废妃，家族获罪，自身难保，住在偏僻破败的兰台轩，连份例都被克扣。
这样的处境，按理说该是惶惶不可终日，或是怨天尤人，或是自暴自弃。
可她却在画画。
用最粗糙的纸，用最简陋的炭笔，画雪景，题咏梅诗。
而且画得这么好，诗题得这么好。
谢云澜将画纸举到眼前，仔细端详炭笔的笔触。
炭笔作画，他并非没有见过。
民间有些画匠会用炭条勾勒草图，或是绘制一些简单的肖像。
但用炭笔完成整幅画作，并且达到这样的艺术效果——竹枝的挺拔，梅花的清冷，积雪的质感——这需要极高的控制力。
炭笔不像毛笔，可以蘸墨调色，可以晕染渐变。
炭笔只有一种颜色，深浅全靠手腕的力度和笔触的叠加。
画中的竹叶，每一片都用细密的短线条表现阴影，层层叠加，才呈现出那种立体感。
梅花的花瓣，用极轻的笔触点染，边缘晕开，仿佛真的在雪中绽放。
这不是一朝一夕能练成的。
更让谢云澜在意的是画纸。
他再次摩挲纸面，粗糙的纤维感刺痛指尖。
这种纸，宫中绝不会用。
妃嫔们习字作画，最次也是普通的宣纸，稍有些地位的用的都是贡纸。
而这种草纸，通常是宫人用来记录杂事，或是包裹物品的。
一个妃嫔，哪怕是被废的妃嫔，用这种纸作画，只能说明一件事——她连像样的画纸都没有。
可她依然画了。
不仅画了，还画得如此用心。
谢云澜将画纸小心卷起，重新用那块鹅卵石压好——他需要确认一件事。
他退后几步，站在小径中央，环顾四周。
小径很僻静，平日里除了去藏书阁的官员，很少有人经过。
石凳位于小径右侧，背靠竹丛，前方是一片开阔地，可以看见远处的宫墙。
纸卷被压在石凳下，位置很巧妙——既不容易被风吹走，又足够显眼，只要有人经过，稍微留意就能看见。
这不是无意遗落。
这是有意放置。
谢云澜的心沉了沉。
有人故意将这幅画放在这里，等待被人发现。
目的是什么？
展示才情？引起注意？还是……别的什么？
他再次弯腰，拾起画纸，展开，目光落在题诗的字迹上。
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