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郑容和不知自己心里是什么滋味，他悄悄地绕到薛景书背后，看着她创作。
原来这就是音乐人创作时候的气场，李弘基看着周身气息与以往迥异的薛景书和神色专注的郑容和，心里有些微妙的小嫉妒。
作为摇滚乐队f.t.island几乎没有自作曲，这一点向来为anti所诟病，也始终是成员们的心结。
李弘基尝试过创作，不过他在这方面真的不是很有天分。
主唱的人选很快就确定了下来，现场感受到李弘基的歌声，薛景书没怎么犹豫就把他定为了演绎《如何是好》的人。
f.t.island的歌她以前听过，可是基本上都是表现哀伤的苦情歌，《如何是好》之中的爱意、期望、苦闷、彷徨李弘基能否演绎好，薛景书在先前抱着怀疑态度。
而现在，她甚至对歌曲产生了些新的想法。
好的模特是设计师的缪斯，好的歌手同样可以成为作曲家的缪斯。
薛景书开始还铺垫了足够的辞藻来表示尊重之意，后来她的话就变得简洁而干脆，配合上有力的手势，当今风头最劲的作曲家的气势一览无余。
李弘基感觉自己仿佛回到了在录音室里的时候，薛景书在他眼里不再是后辈或者同僚，反而更像专辑的制作人。
在李弘基配合着薛景书调整自己的唱法和感情的时候，无所事事的张根硕做起了旁观者。
当然他还有“任务”
在身，那就是在万一李弘基对薛景书产生不满的情况下站出来进行“安抚”
。
“我回去对歌曲做一下完善，辛苦前辈了。”
薛景书在与李弘基磨合的过程中对感情表现方式以及编曲有了新想法，而把这些东西整合好需要时间。
“景书，我问你一件事情”
，当了半天旁观者的张根硕终于开口了，“你自己为什么不唱这首歌？你是创作者，在感情把握上没几个人能和你比，唱功方面，你先前不是把死嗓用得挺好吗？”
张根硕所说的“死嗓”
是一种比较高的撕裂唱法，在死亡金属摇滚乐中经常用到。
薛景书震撼人心的“流血的声音”
，后来就被评论家们归到了“死嗓”
的范围里。
张根硕不提它还好，一提薛景书就有一种无语的感觉蔓延全身：“根硕，那是个意外，我之前都没有意识到它是死嗓啊。”
《departure》的现场震撼是震撼，后来人们对那个现场抽丝剥茧一小段一小段地解剖分析，却明显做的过了。
还有一点，你现在没有当时的感情了，甚至不想再有当时的感情，对不对？不能不说，郑容和在心里做出的推测很精准。
张根硕把吉他背上，他对薛景书的说法并不是很认同，可他的优点之一是，不把自己的想法强加到别人的身上：“那我先走了，记得明天你有哭戏，用心一点。”
“哦。”
薛景书应了一声。
张根硕离开以后，李弘基也开始收拾乐器，薛景书则还在与手里的曲谱较劲，瞬间的灵感已经都记下来了，不过还有几个总让人感觉不对劲的地方，薛景书想抓紧时间试着完善一下。
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