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许鸣鹤与iu没有见过几次面，在这件事情上纯粹是在“要做点什么以避免一不留神有人吵得太过分”
的默契。
这一次乐队发专辑，iu也走了流程——
她留言道：“《荒野的最后一隅》有现场吗？”
许鸣鹤的回复：“我尽力o（tヘto）。”
许鸣鹤的内心：之前不还是套路模板走流程吗，怎么这回干货了？
韩僖宰：“因为你这次不太大众化了吧。”
“有道理。”
许鸣鹤说。
从“艺术家”
的角度讲，许鸣鹤写歌是相当照顾大众口味的，她自己的口味也偏向大众化。
但她的追求是“艺术家”
而不是“热门歌曲制造机”
，所以哪怕她知道最流行的元素，也不会刻意地去追求流行元素的大杂烩，也不会沉迷于自己抄自己，所以总会有些风格在当下冷门小众的歌曲——然后被她塞给了乐队。
而《荒野的最后一隅》就是《hereforexotic》中最小众的一首。
虽然整张专辑的基调都是在摇滚里面塞异域民谣元素，但《五月的春光》那种在庆典上一见钟情的故事算是相当地容易接受，《yourbones》意象比较意识流，但许鸣鹤唱“天上星星千千万，化作老虎的眼睛，俯视着我的面孔，脱离时空的约束”
的方式还是偏流行的那一套，《古坟亡灵》题材偏向于传奇故事，起承转合塞到一首歌里面，转场的地方略显脱节，单独的段落却写得朗朗上口，氛围感也强，《雾中之心》意象优美，有一种童话的氛围，就是唱法非常地不韩式……
而《荒野的最后一隅》呢？唱法有民谣的味道，可是速度加快了很多，金属元素重，伴奏里又加了一堆传统乐器。
iu“操心”
这样的伴奏方式很难搞现场，而评论家们说这是“许鸣鹤实验性最重的一首歌曲”
。
许鸣鹤：“这种风格不是我的首创，已经有音乐家做过了，我所做的只是对于自己的新探索。”
记者：“具体一点的话是？”
许鸣鹤：“新的主题，和新的叙事方式。”
有些幕后事实她不能说，像是变性之后以前的一些作品无论如何都不适用于现在的她，譬如《水手的梦想》，因为早年航海这种事就没有女性的存在，现在也不算多，她用女声唱这种主题，地球人都会觉得不对味，许鸣鹤曾试图用女声阐释这种主题，但这显然是个太过远大的目标，现在她还是稍微地“脚踏实地”
了那么一点。
正如她所说的，《hereforexotic》里的大部分歌曲的风格和唱法都不算新鲜，充其量是这些音乐还没怎么与韩语结合而已，《荒野的最后一隅》除外，它放到哪里都冷门。
iu展现出更“专业”
一点的态度，可能是因为惊讶于许鸣鹤居然在乐队专辑上如此大胆，又或者是为了自己“音乐人”
的人设而展现出一些对不广为人熟知的东西的关心。
但大众对《hereforexotic》的反应还是很符合常理的——《五月的春光》《yourbones》一度进入实时榜单前十，然后《五月的春光》留在第十名，《yourbones》掉落到三四十名，其他歌曲全部出榜。
记者写新闻：“音源大物”
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