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要是每次倒带重来时都将“给某个不幸的人带来幸福”
放在心上，许鸣鹤早晚会疯掉的。
所以他基本上只管与自己有交集的人，同时尽量避免在连续的任务期间和同一波人打交道，主动探索自己的行为会不会给人带来正向的影响，也是随着做任务的时间逐渐变长而开始尝试的。
他这次是和朴至善共事了比较长的一段时间，在同情、尊敬、有灵感的共同作用下，想试试能不能带给她一点安慰，若是以后的任务世界没有多少交集了，许鸣鹤也不会主动凑过去。
有去过showcase的粉丝把听到《毒气》及其背后的故事的感想发到了论坛里，在公司的营销动力与日日剧剧组的乐见其成的共同作用下，关于这件事还出了几个新闻，连带着许鸣鹤也被夸了一把。
不过效果没有pd大赏那样在饭圈人尽皆知，因为这件事不有趣，严重到影响生活的皮肤病在整个人群中也是少数，因此也无法唤起人们普遍的共情。
出圈本来就不容易，许鸣鹤倒还不会为此想太多。
他的精力主要集中在回归上，nhmedia和艾回商量的这个放人回韩国搞回归的时间段其实不是特别好，比ukiss早一点回归的是少女时代，为了回避顶级女团的锋芒，ukiss把回归放在了11月的下旬，结果后来这个时间段加入了与少女时代同一年出道，红得更早糊得也更快的前·顶级女团wondergirls。
虽然有“前”
字，后面毕竟跟的是“顶级”
，还是在媒体类别有限普及率却很高的时期火起来的，ukiss不一定竞争得过。
ukiss和他们的团队有点遗憾——早知如此，就早点回归冲一波《人气歌谣》了，《人气歌谣》的一位有最多三连冠的限制，少女时代之后是李胜基的《朋友》接棒，再过一周才是wondergirls、ukiss加入战局，ukiss的回归如果再早些，和李胜基争《人气歌谣》比正面对抗wondergirls有希望得多。
不过许鸣鹤转念一想，少女时代的《theboys》要是晚了一周拿《人气歌谣》的一位又该怎么办呢？
老老实实地与wondergirls同台竞争吧，只要wondergirls没有时隔三年再掏出一首《nobody》级别的神曲，至少销量分和放送分占比较高，对勤奋的idol和粉丝最为友好的《音乐银行》的一位是可以盼望一下的。
至于《悲伤约定》或者说ukiss这张专辑的成绩，目前来看是不功不过的水准。
上升期的组合出了不错的歌曲会飞升，质量不太有诚意反响也不好的歌则会让组合体验一把什么叫“从天堂到地狱”
，但是稳定期，不管是在比较高的位置上稳定还是在无人问津的情形下稳定，对歌曲的要求在上限和下限上都变得宽泛了，想跳水不太容易，想更进一步也很有难度。
ukiss回归带来的作品，是那种粉丝有底气吹，但之前就眼熟ukiss且没有被圈粉的人这回也不会入坑的层次。
我能在韩国把乐队做出名堂，但同样还不受主流待见的hip-hop，就做不到突破局限了。
创作的天赋是一方面，能用创作能力保障作品的质量稳定还是挺重要的。
许鸣鹤很坦然地想。
还是那句话：他尽力了。
他的这种理直气壮的态度，结束在一次刷论坛的时候。
保姆车上摸鱼玩手机的许鸣鹤看到了一个热度上升得很快的帖子，标题是明晃晃的“ukiss销量争议”
。
我是不是该在文案注明一下，本文就是流水账体，宗心只想写想写的梗，具体的描写太烧脑，用处也不大哈哈哈beast那张正规里面的双神曲是《fiction》和《下雨的日子》，属于黑眼必胜主制作的第一张专二段侧踢挑大梁的第一张专辑是mblaq的，2012年初《是战争啊》回归那次
回购是艺人的经纪公司为了冲击奖项得到关注而采取的一种刷数据行为。
打歌节目是用一个叫做hanteo的唱片销售商联盟的实时销量来计算专辑分的，所以粉丝刷销量也是冲着hanteo的销量榜单来。
但粉丝的购买力和购买技术（例如在最合适的时间达到最稳妥的销量分）毕竟有局限，有时公司会自己下场，做买入——退货——买入——退货之类的操作。
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