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可后来，当蒋昕让他推荐餐厅，他发现自己能够真正给出一些推荐，对那些菜系如数家珍的时候，周行云忽然发现，原来那些“被迫”
去做的事，竟然也有了意义。
他感谢那段经历，也真正地开始理解咨询师的话：人这一生所有的经历的事情，无论是自主选择的，还是被迫的，都会以某种方式带给人力量。
或者至少，它们都拥有转换为力量的潜能。
也正是自从那天之后，周行云好像忽然想明白了什么。
也开始接受他的那些过去了。
但这些话太沉重了。
电梯门打开，蒋昕拉着他走进去，按了五层。
他看着她的侧脸，想着，以后来日方长，未必没有机会说。
于是蒋昕带着他从印象派的展厅开始看起。
莫奈的睡莲占据了整整一面墙，那些紫色的、粉色的，蓝色的、绿色的光影交织在一起，那样和谐、柔和，却又如此瑰丽。
雷诺阿的画里永远有柔和的光，那些圆润的女人在画布上笑着，皮肤上泛着温暖的色调。
而梵高的画，色彩则要浓烈很多，几乎要从画里跳出来似的，线条也更硬，更粗犷而分明。
星空的漩涡在深蓝色的夜空里旋转，柏树像燃烧的黑色火焰。
……
他们也去看了波洛克的作品，巨大的画布上全是泼溅的颜料，看起来像一场疯狂的即兴演出。
人们执着于寻找那些混乱中的秩序。
“可或许，秩序本来就是人们臆想出来，或者强行创造出来的呢？秩序是不能被寻找的。”
周行云说。
当然，他们也看了安迪.沃霍尔最经典的罐头，还有不同颜色，重复印刷出来的玛丽莲梦露。
他们从五层走到四层，从四层走到三层，从三层又走回五层。
周行云就像个最认真的学生一样，认真地听蒋昕讲着，每幅画前都会站一会儿，看完了就点点头，偶尔拍一张，偶然发表几句评论。
“那你最喜欢哪幅呢？”
周行云问。
蒋昕没有立刻回答。
她带着他穿过几个展厅，绕过一群人，最后在一个角落停下来。
“到了。”
她说。
那幅画周行云从前在课本上见过。
是达利的《记忆的永恒》。
比他想象中小得多，大概只有一张报纸那么大，挂在墙上不仔细看很容易错过。
画里是一片荒凉的海滩。
远处是金色的峭壁，颜色像被夕阳烤过，却又透着一股莫名冷意。
再远处是海，蓝得忧郁，蓝得不真实，像梦里的颜色。
近处，一只软塌塌的钟表像融化的奶酪一样搭在一根枯枝上。
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