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随着第二天的太阳升起，戛纳电影节进入了正常的轨道。
对于入围主竞赛单元的剧组来说，真正的考验才刚刚开始。
接下来的几天，入围影片将在各大放映厅循环排片，接受全球片商，影评人和普通观众的审视。
当然，戛纳电影节不止是入围影片的天下。
来自世界各地的制片人正唾沫横飞地向各国发行商推销着自己的电影拷贝，这就是戛纳的电影交易市场。
国产片除了周训参与的《孔子》，还有《机器侠》和《花木兰》。
对于《寄生虫》剧组来说，卖片的事有公司海外发行部门去对接，王轩根本不需要操心。
他现在的任务，是带着主创团队，去面对媒体见面会。
上午十点，戛纳电影节官方新闻发布厅。
王轩坐在长桌的正中央，左右两侧依次排开的是范维、思琴高哇、黎铭、周会敏、张紫枫、黄萱、杨密和刘逸飞。
台下，来自全球主流媒体的记者早已将大厅挤得水泄不通，摄像机的红灯闪烁成一片。
官方主持人简单开场后，提问环节立刻进入了白热化。
一位法兰西《电影手册》的资深影评人率先抢到了话筒。
作为欧洲电影艺术的绝对喉舌，他的问题带着典型的法式哲学思辨：
“王导，恭喜您带来了一部杰作。
我们在电影中看到了极具视觉压迫感的垂直空间设计。
从山顶的豪宅到半地下室，再到深埋地底的防空洞。
请问，这种空间上绝对的‘上下’关系，是您用来解构当代社会阶层固化的钥匙吗？
您是否认为，底层的努力在这种空间枷锁下，是完全无效的？”
面对提问，王轩拿起话筒：
“感谢您的赞誉。
关于空间，没错，在这部电影里，海拔的高度就等同于阶级的绝对地位。
大家可以看到，电影里林家四口为了谋生，永远是在‘向下’走，无论是走下潮湿的街道，还是在暴雨夜狼狈地逃回被淹的地下室，他们的人生轨迹在物理层面上就是一路向下的。
但我并不认为底层的努力是无效的。
电影中林家父子的那些小聪明和生存技能，证明了他们有着极强的生命力。
真正的枷锁不是空间的阻隔，而是那条看不见，却能被豪门轻易嗅出的‘气味’的边界。
那是阶级之间最残忍的识别码，它比任何实质性的墙壁都要让人绝望。”
紧接着，美利坚《好莱坞报道》的记者站了起来，对准了电影的高潮部分：
“王导，电影结尾处那场血腥的草坪派对屠杀，让很多观众感到极度不适。
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