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欧洲人骨子里是看不起美国电影的，在他们眼里，好莱坞明星就和美国在欧洲眼中一样的定位，那就是“北美野牛”
，粗鄙而浮躁，缺乏真正的艺术性。
邀请美国明星，不过是利用他们的知名度来炒热度，最终能拿奖的，往往还是那些带有欧洲调性的电影。
换句话说，戛纳既能满足艺术圈的自尊心，又能满足市场的曝光需求，所以它才是三大里最有话语权的一个。
最后是柏林电影节。
柏林的标签特别鲜明：政治性与社会性。
德国人在二战后，整个国家都在集体反思，他们的文艺创作几乎都离不开“社会责任”
这个大主题。
柏林电影节自然也继承了这种气质，强调电影的现实关怀与人文思考。
换句话说，你的电影里得有对社会问题的剖析，对人性的探讨，或者对政治议题的隐喻。
在柏林拿奖的电影，往往都是和某些时代问题紧密相关的。
比如移民、种族、战争创伤、环境问题、性别平权，等等。
哪怕故事拍得很朴素，只要主题够“社会”
，柏林就会买账。
这也是为什么柏林的“金熊奖”
，在国际舆论场里总能掀起一波讨论——它不仅是一个奖项，更像是一种“立场声明”
。
总结下来，三大电影节的路线差别极大：?威尼斯要先锋和艺术性，哪怕票房扑街，也要“作者表达”
?戛纳要在艺术和商业之间找平衡，既能卖弄情调，又能捞足流量；?柏林则要政治和社会关怀，最好能引发全球舆论的共鸣。
看似在王轩面前有三条路可走，其实最大的捷径就是选威尼斯了。
所以王轩打算参加威尼斯电影节，那就得选艺术性非常强的电影才行，那就先选一部棒子国的片子：《密阳》：2007年上映，由李沧东执导，影片讲述了女主角申爱在丧夫后带着儿子来到丈夫的故乡密阳，试图重新开始生活，但儿子却意外被绑架并杀害，她因此陷入绝望，并试图通过宗教信仰寻找救赎。
女主凭借出色的表演成为韩国首位戛纳影后，影片对人性、痛苦、信仰等主题的深刻探讨，也获得了戛纳金棕榈提名。
王轩搞定完剧本，锁入办公室的保险箱中，下午接到电话，晚上得开班会。
大学的第一次同学相聚就是开班会了，这也可能是大学同学聚的最齐的一次了，毕竟上了大学大家都有自己的事忙，以后想聚齐就难了，以后得聚会，总有那么几个人会因为各种不同的原因到不了。
比如王轩，以后基本上就没啥时间参加聚会了，毕竟忙的很，就像02届本科班表演系的学生就很少能碰到刘天仙一样。
这会儿天仙应该是拍《天龙八部》。
要不是王轩已经成了当红男歌星，这会儿肯定得去《天龙》剧组跑跑龙套，倒不是想看刘天仙，纯粹是想去证实一下“咏鹅”
事件是否属实。
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王轩走进教室就被认出来了，大伙还是挺热情的，都会点头打招呼。
没一会班主任田庄庄就站到了讲台上讲了一大堆正确的废话，王轩没怎么认真听，唯一记住的就一句话：不要伤害生命，不要制造生命。
这会儿还是计划生育呢，这要是后世，专家巴不得你早点生，最好是上大学就生，还要多生。
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