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何导的团队在溪水村前前后后待了一个多月。
从初冬的第一场雪拍到了腊月里的杀年猪。
几百个小时的素材装了满满一箱子硬盘。
中间还紧急从城里调了两块硬盘过来才撑住。
何导这人拍片子有个习惯——不删素材。
哪怕是一段看起来“没用”
的空镜头，他也会留着。
因为你永远不知道在后期剪辑的时候什么东西会突然变得有用。
杀青那天何导开了一瓶赵德柱送的酒，带着他的三个人在院子里喝了一顿。
不是庆功。
是舍不得走。
“说实话我不想回去了。”
何导夹着一根腊肠嚼得满嘴流油。
“回去我得面对甲方改方案的折磨和北京的雾霾，一想到就头疼。”
他的摄影师在旁边附和。
“我也是。
在这儿住了一个月，皮肤都好了不少。”
林霁给他们续了茶。
“以后想来就来，溪水村的门永远给你们开着。”
何导回城之后花了整整两个礼拜来剪辑。
他把那几百个小时的素材翻来覆去地看，一帧一帧地挑。
最后浓缩成了一部四十五分钟的纪录片。
名字叫《云上人家》。
全片分成四个章节。
“山水”
讲的是溪水村的自然生态。
航拍镜头从云端俯冲下来，穿过层叠的山峦和翻涌的云海，掠过碧绿的竹海和金色的稻田，最后落在那条清澈见底的溪流上面。
水底的石头清晰可见，锦鲤在水面下悠闲地摆着尾巴。
这一段的配乐是林霁在溶洞里录制的《山鬼》。
古琴和竹笛的合奏配上溶洞天然的混响，那种空灵悠远的声音跟画面里的山水融在了一起。
天衣无缝。
“百工”
讲的是技艺传承。
镜头用了大量的慢动作特写。
林霁的手指在竹篾上穿梭的画面。
刻刀在木头上走过留下一道精确到毫米的痕迹。
纸浆在竹帘上铺成一张薄如蝉翼的白纸。
金色的天蚕丝在织机上来回飞梭。
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