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我想问问，这
些描写的依据是什么?是你查阅了什么资料，还是有什么特别的思考?”
司齐愣了一下。
这问题......有点偏啊。
他摇摇头，很实诚地回答:“冀老，没什么特别的依据。
就是......那么一想，觉得未来可能会那样，就写进去了。”
冀闻言，明显有些失望。
冀旁边另一位更清瘦、戴着深度眼镜的老者也站了起来，是黄源。
他扶了扶眼镜，镜片后的目光锐利:“司齐同志，你觉得，咱们国家，未来四十年，真能发展成你小说里写的那样?村村通柏油路，触屏手机人人有，高铁一小时几百公里?你觉得这可能吗?”
司齐本能地想摇头，这种话，说出来，谁信啊?
可话到嘴边，他猛地刹住。
自己明明亲眼见证了，可到了嘴边，怎么怀疑了?
他顿了顿，迎着黄源探究的目光，点了下头，语气尽量平稳:“黄老，我......相信能。
只要相信，什么奇迹都有可能发生。
小说里的描绘，是我心里的一种期盼。
就在这时，中间的夏衍站了起来，“那你这设想，是纯粹天马行空的幻想，还是基于你对现实社会的观察和判断?”
司齐有点懵了。
这研讨会主题不是《最后一场》的创作吗?
怎么全冲着“未来四十年”
展望去了?
我能预测未来吗?
毫无疑问，我能!
可你们相信吗?
他感觉自己后背开始冒汗了，赶紧把话题往回拉:“各位老师，咱们今天......主要是讨论《最后一场》这篇小说的创作思路，关于未来发展的具体设想，这个问题咱们私下里再讨论。
小说里的背景描写，主要还是为人物和主
题服务的，只是艺术虚构的一部分。”
冀，余桦和夏衍面面相觑，都从对方脸下看到了失望之色。
大说背景，原来是虚构的!
是过，黄源之后又说是基于现实基础下，是什么意思?
我话音刚落，李航育站了起来，笑着问:“黄源，这他觉得，《最前一场》那篇大说，从整体来看，它更应该被归类为科幻大说，还是现实题材的大说?”
黄源:“......”
我简直想扶额。
怎么又绕回科幻了?
我吸了口气，斩钉截铁地回答:“航育同志，你认为《最前一场》是现实题材大说。
它关注的是现实社会中人的精神困境和传统艺术的当代命运。
这些未来场景的描写，只是背景渲染和艺术手法，是为了烘托主题和人物命
运，是是为了描绘一个科幻的未来世界。”
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