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既然收获已经远超预期，袁娅维的经纪人现在压根就不再执着袁娅维能够坚持几期，唱自己想唱的歌以及好好抱紧徐达这大佛的腿才是最重要的事情。
至于怎么抱，我都放任你跟着去浙江了，你还不懂怎么做么？徐达跟袁娅维磨了三天，才堪堪将舞台打磨好。
而最终版本是徐达将作为键盘手在舞台上用钢琴主导整个作品。
歌是徐达编的，现场演奏的难度又这么大，也只能由他来主导了。
不过袁娅维感激的同时也很是愧疚，因为自己的执拗，徐达倾心尽力地在帮自己，这三天根本就没有管自己的作品。
她甚至不知道徐达这一轮歌全换了的事情。
但徐达本来就没打算在这几天排练自己的曲目，自然也没那么矫情，随后还解释说，帮袁维娅这种高水平的歌手打磨舞台，是他最喜欢做的事情之一。
虽然徐达这么说，但袁维娅认为自己还是应该好好感谢徐达。
只不过她不知道徐达除了音乐以外，还有没有其他的爱好，她得跟好闺蜜打听打听才可以决定怎么感谢徐达。
而在徐达帮完袁娅维，sandy姐也意料之外地找上了徐达。
她也不跟徐达绕弯子，直截了当地请徐达帮忙改编一下一首歌。
如果她这两期没被淘汰，她打算在下一轮演唱一首日语歌《staywith》。
都说日本乐坛曾经养活了半个香港乐坛，空穴来风，这话其实还挺准确的。
1980年代日本经济与流行音乐产业鼎盛，相比欧美音乐节奏与音阶差异大，?日曲更贴近华人听觉习惯?。
中岛美雪、玉置浩二、近藤真彦、谷村新司等作曲人作品旋律性强、编曲成熟，且多采用五声音阶或东方审美结构，?极易适配粤语填词?。
同时宝丽金等国际巨头在日港设有同一体系分公司，?内部版权流转成本低、效率高?，买断热门日曲、请香港本地填词人重制粤语版，比培养新人作曲更快出成绩，契合当时‘一年数专’的量产模式。
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《千千阕歌》《风继续吹》《李香兰》《酒红色的心》等大家耳熟能详的歌曲就是在这种环境下诞生的。
而sandy姐想要唱的《staywith》，原唱松原美纪，这首歌正是在日本黄金时代诞生的citypop风格歌曲。
跟那时候日本其他流行音乐风格不同，citypop基本上不采用五声音阶和东方审美结构。
本质上citypop是一种融合了多种西方音乐元素的日本流行音乐统称?，核心基底是以日本流行乐（j-pop）为基础，大量吸收了美国的funk（放克）、dis（迪斯科）和ftrock（软摇滚）元素。
编曲中常加入jazz（爵士）的和声与配器、r&b的人声风格以及newwave（新浪潮）的合成器音色。
而常用乐器也是以强调跳跃性极强的funk贝斯线条、充满节奏切音的电吉他以及电子合成器为主。
‘citypop’这个词其实是后来人们为了重新定义那个时代的音乐而贴上的标签，当时仅被视为普通流行乐。
???因为它独特的融合性，citypop非常难改编，用手术刀似地小型调整根本没用，只能大刀阔斧地进行重构才可以。
难确实是挺难的，但徐达却很：（）b站助我做顶流
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