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这种装置不是为了防直接拿走的，是为了防那些试图用假货替换真货的调包行为。
还有一个更古老的装置，是震动感应器。
一个铜制的圆柱形容器，里面有一根细弹簧，弹簧顶端挂着一颗小铜球，铜球下方是一个金属环。
一旦有人移动文物、打开展柜、或者用力撞击墙壁，引起的震动会让铜球晃动，碰到金属环，电路接通，报警触发。
这种装置虽然原始，但灵敏度很高，连一个人在地板上走路的重脚步都能被感应到。
刘文宇将这些信息在心里过了一遍，嘴角微微弯了一下。
这些手段对于这个年代的盗贼来说，确实称得上铜墙铁壁。
但他不是盗贼，他是从未来穿越回来的人，他有系统。
凌晨十二点半，巡逻的警卫正好走到东洋馆的背面，正面的空档期开始了。
刘文宇从银杏树的阴影中闪了出来，像一道被风吹动的影子，贴着墙根快速移动到了东洋馆南侧的一扇窗户下方。
这扇窗户是东洋馆二楼的通风窗，距离地面大约三米高，窗户外侧装着铁栅栏，栅栏的间距不到十五厘米，成年人的身体根本钻不进去。
但刘文宇不需要钻进去，他就那么站在窗外，精神力如同一把无形的手术刀，穿透了砖石和混凝土，穿透了铁栅栏和木质的窗框，穿透了黑暗的展厅内部层层叠叠的展柜和隔墙。
精神力继续扩散，像一个不断膨胀的气泡，将整座东洋馆的每一个角落都纳入了感知范围。
所有没有连接报警触点的文物，在他的感知中就像夜空中一颗颗黯淡的星，散发着微弱但清晰的能量波动。
文物，尤其是年代久远的真品文物，会在漫长的岁月中积累一种独特的“气息”
，或者说能量场。
这不是玄学，是文物本身在长时间的保存过程中与环境相互作用形成的某种物理化学特性的综合表现，刘文宇的系统恰好能够捕捉到这种能量场的存在。
他的意念一动，东洋馆一楼东侧展区的唐三彩骆驼，从展柜中无声无息地消失了。
那匹骆驼高约八十厘米，通体施以黄、绿、白三色釉彩，造型生动，釉面莹润，是唐代三彩工艺的巅峰之作。
它原本站在一个木质的展台上，展台下方没有安装任何报警触点，博物馆的安保人员认为那扇展柜的锁已经足够安全，不需要再画蛇添足。
刘文宇甚至没有打开那扇展柜的玻璃门，他的意念直接将那匹骆驼从展台上剥离，收进了系统的储物空间里。
整个过程不超过零点零一秒，没有任何声音，没有任何震动，连展柜里的灰尘都没有被惊动。
意念再动。
西侧展区的北宋汝窑天青釉盘、南宋龙泉窑青瓷花瓶，一件又一件的古董消失在原地。
：（）重回五九：家人温饱我全包
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