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斯蒂尔也写完了他的稿子，标题更直接：《上海陷落，屠杀开始》。
他灌了一大口威士忌，对阿本德说：“我听说，日本人警告各使馆，不要报道‘不实消息’。
去他妈的警告，我们必须把看到的发出去。”
阿本德点点头，点燃一支骆驼牌香烟，深吸一口，望向窗外。
厚重的窗帘遮住了一切，但他仿佛仍能看见对岸那片燃烧的土地，听见那些隐约的、被爵士乐掩盖的惨叫。
“这只是一个开始，斯蒂尔。”
他缓缓吐出一口烟圈，声音低沉，“对中国人，对日本人，对我们所有人……都只是一个开始。
地狱的大门，才刚刚打开。”
电报局的电报机，正以最快的速度，将“上海沦陷”
的消息，连同记者们目睹的惨状，发送到纽约、伦敦、巴黎、柏林、莫斯科……发送到世界的每一个角落。
这些电波，将惊醒许多沉睡的人们，也将为日后历史的评判，留下最初的、血淋淋的证词。
四、余烬：城市的尸体当最后一支有组织的国军撤离，当日军的太阳旗插上主要废墟，当租界的旁观者们或记录或叹息地散去，上海——这片曾经的华界繁华之地——终于彻底沉寂下来。
不是安宁的沉寂，而是死亡般的、充满余烬气息的沉寂。
视觉：放眼望去，满目疮痍。
外滩那些曾经雄伟的银行大厦，如今千疮百孔，玻璃尽碎，如同被挖去眼睛的巨人骨架。
南京路、霞飞路，昔日的车水马龙、霓虹闪烁，只剩下一片断壁残垣，烧焦的招牌半挂在空中，随风发出吱呀的呻吟。
石库门弄堂，变成一堆堆破碎的砖瓦和烧黑的木梁，依稀可辨的门牌号，指向早已不存在的家。
苏州河的水，不再是往日的暗绿，而是一种浑浊的、泛着油污和可疑红色的颜色，水面上漂浮着各种杂物：断裂的家具、胀鼓鼓的动物（或人）的尸体、破碎的灯笼、撕烂的书籍……河水缓慢地、呜咽着向东流去，仿佛载不动这太多的悲伤。
声音：激烈交火的枪炮声停歇了，取而代之的是零星的、清脆的枪声（处决或“清剿”
），日军巡逻队整齐而沉重的踏步声，军靴踩在碎玻璃上的咔嚓声，火焰吞噬余烬的噼啪声，以及，在废墟深处偶尔传出的、压抑的哭泣、痛苦的呻吟，或濒死的惨叫。
但更多的，是一种巨大的、空虚的、属于废墟本身的寂静。
这种寂静，比任何声音都更令人窒息。
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气味：浓烈到令人作呕的焦糊味，是主调。
木头、布料、油漆、尸体……一切可燃物燃烧后混合的刺鼻气味。
混合着无处不在的硝烟味、血腥味、以及随着天气转暖（或尸体暴露）而开始弥漫的、甜腻的尸臭。
还有排泄物、垃圾腐烂的馊臭。
这些气味无孔不入，附着在每一缕空气，每一粒尘埃上，宣告着这片土地的死亡。
细节：-外滩海关大楼顶部的巨大时钟，指针永远停在了某个时刻——可能是某次猛烈炮击震坏了机芯。
时针和分针形成一个诡异的角度，指向这片废墟被“定格”
的死亡时间。
-百乐门舞厅那曾经流光溢彩的霓虹灯招牌，如今只剩下歪斜的骨架和几根断裂的灯管，在夜风中危险地摇晃，偶尔短路，迸出几丝微弱的火花，旋即熄灭。
-一所被炸塌了一半的学堂里，破碎的黑板上，用粉笔写着未完成的算术题：“如果甲车每小时行30公里……”
后面的字迹被灰尘和血迹掩盖。
半截粉笔掉落在讲台下的瓦砾中。
-街角，一棵法国梧桐被烧得只剩下焦黑的树干，倔强地指向天空。
但在它最高的一根枯枝上，竟然还挂着一个完好的、编织精巧的鸟巢。
鸟巢空空如也，主人早已惊飞，或许再也不会回来。
人：幸存者是这片死亡景观里最微弱的注脚。
一个老人，呆呆地坐在自家店铺（只剩门框和半边柜台）的废墟前，怀里抱着一只摔碎了瓷釉的招财猫。
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