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。
她先进行了一番“清场仪式”
。
将书案上暂时不用的笔墨纸砚、零散书籍、甚至那台常开的显示器，都小心翼翼地移到旁边的矮几或窗台上。
只留下一盏可灵活调节角度和亮度的专业绘图灯，一支自动铅笔，一套从粗到细的针管笔，一个圆规，一把三角尺，一块干净的大号切割垫（充当绘图板），以及一沓a3大小的白色素描纸。
（内心暗语：空白的桌面，象征无限的可能。
工具简化到最基本，才能聚焦于构思本身。
就像古人造园前，也要先在心里反复酝酿‘胸中之丘壑’。
）接着，她搬来了自己的“灵感库”
：那本贴满了建筑参考照片和构图心得的素材册；前几天打印出来的、精选的漪澜园摄影作品；还有几本关于苏州园林和日本枯山水（虽然源自中国，但其极简的抽象表达也很有启发性）的画册。
她没有立刻翻开，只是将它们整齐地码放在书案一角，像随时可以调阅的“参考资料”
。
然后，她坐了下来，调整好座椅高度和灯光角度，确保图纸能获得均匀无阴影的照明。
双手平放在冰凉的切割垫上，闭上眼睛，做了几次深呼吸。
（内心暗语：好了，现在……清空杂念，让那个想象中的小院子，慢慢浮现出来。
）她没有急于下笔。
设计，尤其是这种寄托了个人审美和情感的空间设计，第一步永远是“想象”
和“定位”
。
她问自己：我想要一个什么样的小院？是《韩熙载夜宴图》里那种曲径通幽、适合宴饮游乐的富贵庭院？不，太热闹，太具象。
是宋画里那些山居雅士门前，仅有一角松石、半篱修竹的隐逸角落？意境虽好，但过于孤高简淡，少了点生活的烟火气。
还是像昨天插花那样，注重枯枝与红果的对比，在萧瑟中见生机的冬日小景？这个感觉有点接近了。
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（内心暗语：我想要的是一个‘可游、可居、可赏’的微型世界。
它不必大，但要‘五脏俱全’，有建筑（哪怕是亭子的一角），有植物，有石，有水（或象征水的元素），有路径，有可供‘人’（也许用微缩人偶暗示）停留、观景、沉思的‘场所感’。
风格上，偏向宋明的雅致疏朗，避免清代过度繁复的装饰。
）一个模糊的意象逐渐清晰：一个“文人书斋外的小庭园”
。
可能是主人读书倦了，推窗或走出门廊，便能步入的一方私密天地。
它不承担待客功能，纯粹是主人与自然对话、舒展心怀的所在。
有了这个核心意象，艾雅琳睁开了眼睛。
她抽出一张a3素描纸，用纸镇压平。
拿起自动铅笔，没有画任何辅助线，而是凭着感觉，在纸张偏左上的位置，轻松地勾勒出几笔流畅的弧线——那是一道蜿蜒的、粉墙的轮廓，墙头有深色的瓦檐。
墙并非完整呈现，而是“断”
开的，形成一个月洞门的暗示，或者是一扇敞开的雕花窗扉的剪影。
（内心暗语：墙是‘隔’，也是‘引’。
它界定了庭院的范围和私密性，但通过门、窗、漏窗，又将内外空间联系起来，形成‘借景’和‘框景’。
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