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工作地点选在客厅宽敞的茶几上。
铺上一块深色的棉麻桌布，将粗陶罐、花材、剪刀、一盆清水摆放好。
她洗净双手，仿佛进行某种仪式。
首先处理花器。
罐子略深，她找来几块鹅卵石和一段弯折的铜线（充当“花留”
，固定枝条用），清洗干净放入罐底，然后注入清水，约八分满。
（内心暗语：准备工作很重要，就像画画前要绷好画布、调好颜料。
稳固的基座和清洁的水源，是花草能挺立焕发的基础。
）接着，她拿起那根红枫枝，这是今天的“主角”
。
她没有立刻插入，而是拿在手中反复端详，旋转，寻找它最动人的角度和“表情”
。
这根枝条并非笔直，有一个自然的弧度，末端分出一小杈。
（内心暗语：每根枝条都有它的‘势’。
要顺着它的势来安排，不能强行拗造型。
就像待人接物，要尊重对方的个性。
）她比划着，最终决定将这个弧度作为主线条，让它向左前方舒展，末端的小分杈微微上扬，仿佛在探寻什么。
小心地将枝条底部斜剪一刀（利于吸水），然后借助铜线的固定，将它稳稳地植入罐中靠左后方的位置。
主枝立定，整个作品的气韵和骨架就出来了。
“接下来是配角。”
她拿起一小枝南天竹。
红果鲜亮，但叶片细密。
她剪掉部分过于繁密的叶子，留下几簇红果和疏朗的叶影。
将它剪短，插在主枝的右前方，略低于主枝的高度，方向与主枝有所呼应，但又保持自己的姿态。
（内心暗语：配角不能抢戏，但要有所互动。
高低错落，方向呼应，形成一个小的视觉群落。
）然后是用常春藤。
她剪下两段长短不一的柔软藤蔓，轻轻缠绕在主枝基部，又让一些叶片自然垂落，遮掩一部分固定的铜线和罐口，增加自然感和柔化线条。
最后，将两个松果和梧桐叶随意（看似随意，实则经过摆放）地放在罐口附近的鹅卵石上，作为“基垫”
，丰富底部层次和质感。
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（内心暗语：加入一些柔软和零散的元素，打破枝条的硬朗，也让作品看起来更自然，像是刚刚从山野间信手采撷而来，而非精心设计的商品。
）整个过程，她做得很慢，不时退后几步观察整体，再上前微调一枝一叶的角度。
没有严格的章法，更多是凭感觉，与手中的草木“商量”
，寻找那个看起来最舒服、最生动、最“像它自己又在画面中很和谐”
的平衡点。
当最后一片梧桐叶摆好，艾雅琳终于停手。
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