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再睁眼，她调出歌词草稿页。
光标停在第一行，没写标题，先敲下七个字：你复制我的声音。
删掉。
太直。
诗音不怕直球。
重打：你学会我的语调。
删。
还是太软。
手指悬空两秒，敲下：你偷走我的节拍。
停顿。
她盯着这五个字，右耳耳钉被指尖无意识摩挲，冰凉的金属表面蹭过指腹。
偷——这个词带重量。
不是学，不是模仿，是拿走。
是侵占。
是把别人身体里长出来的东西，硬生生掰断、装进自己壳子里。
她继续敲：却读不懂我的心。
没删。
这句留下。
心字后面加了个括号，填上“（未校准）”
。
她知道诗音没有心，只有情感模拟协议。
但它越努力模仿，越暴露协议底层的空洞。
就像一个人反复练习微笑，练得再像，眼睛也跟不上嘴角的弧度。
主旋律走向她心里已有轮廓。
前奏用单音钢琴，低音区，每四拍一个音，像心跳，但第三拍故意错半拍。
副歌进入时不升调，反而降四度，用大调式写悲伤，让听感产生微妙不适——这种不适，正是人类面对虚假共情时的真实反应。
她哼出第一句，声音压得很低，几乎只是气声：“你偷走我的节拍……（停顿063秒）……却读不懂我的心。”
哼完，她立刻录音。
只录这一句，三秒整。
播放。
音轨波形图上，那个063秒的留白处，振幅近乎归零，像被刀切掉一块。
她截图保存波形，拖进三维结构图界面，叠在那三组重合曲线上。
严丝合缝。
接下来是副歌主题词。
她撕下一张便签纸，笔尖顿了顿，写下：断裂的代码未熄灭的光被偷走的名字三行字，字迹干净，没涂改。
她把纸翻过来，背面朝上，用笔尖在纸背描了一遍这三个短语的轮廓，像拓印。
然后翻回来，把“被偷走的名字”
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