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接纳K的年轻女用人佩碧，以自身比K更为不幸的经历，道出了发生在K身上的事情的真相，那就是想登天的人们的双脚永远是陷在泥淖之中的。
她和K同病相怜，这并不妨碍她那明智的乐观，她是一只敏捷的猫，可以在一片黑暗里看见她要看见的东西。
她用极具**力的声音不断地怂恿走投无路的K：“走吧，哎，走呵，到我们那儿去吧！”
[10]K自己同刚进城堡时相比，是更绝望了还是同原来一样呢？他从他的对手那里学到的东西，是否使他具有了城堡臣民似的世故呢？我们当然已经看出来了，他还是原来那个K，他怎么也学不会城堡臣民的世故；自愿受难不符合他的本性，他太爱享受生活了，这从他和弗丽达的爱情，从他去雪橇里偷酒喝，从他对女人的低级趣味已充分反映出来。
但是他毕竟还是有了某些变化，请看他是多么快地忘记了自身遭受的挫折，多么随机应变地立刻又对女人产生了新的兴趣！
胖胖的、长着鬈发的佩碧和另外一位衣着特殊的老板娘都对他有吸引力，何况她们身上还洋溢着城堡之谜呢。
为什么要沮丧？完全没有道理，应该说人生苦短才对！
当然这样想的时候人也不要抱不切实际的希望，而应该总是想一想佩碧的话：
“我们这儿冬天很长，老长老长的，而且很单调很无聊。
但我们待在下面从不叫苦，那儿很安全，冬天也不能把我们怎么样。
再说春天、夏天总是要来的，而且它们也许不会很快就过去的；可是在我们的记忆里，现在回想一下，春天和夏天好像非常短，好像两个季节加起来也不过两天多一点似的，而且，就是这两三天时间，甚至就连最晴朗的一天也包括在内，有时也还是会下起雪来呢。”
[11]
这正是每一个奋斗者内心的感受，这也是K在城堡村庄的经历的最好总结。
没有满足，只有渴望，这是艺术家必经的历程。
艺术家的历程由一连串的爆发组成。
爆发当然不是无缘无故的，而是由强力的压抑作为导火线，细细一想，那压抑不就是根据他自身做出的、城堡的设定吗？诗人注定了要在压抑中求生，求生的方式就是一次次爆发。
那城堡山上的阴云，永远遏制不了人的冲动，因为那只是一种虚张声势，城堡的本意同K从来就是一致的。
是K自身的欲望要如此曲折地显现，才有了城堡，有了它那种复杂的设计。
这是人类的缺陷，人应该为此伤心，也应该为此惊叹：那不曾显露的精神大厦是多么的透明而灵动啊！
它像出自非人之手，却又明明以尘世的砖块垒成；它所经历的每一次洗礼，就是诗人所经历的内在火山的爆发。
1998年4月23日，英才园
注释：
[1]《城堡》（《卡夫卡全集·第四卷》河北教育出版社1996年），第23页。
[2]同上，第46—47页。
[3]同上，第26页。
[4]同上，第106页。
[5]同上，第114页。
[6]同上，第129页。
[7]同上，第133页。
[8]同上，第256页。
[9]同上，第300页。
[10]同上，第345页。
[11]同上，第346页。
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