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一次捉拿与释放的行动便是一次高级的对话的完成。
局长弄清了翻译家伪造行为的根源—为了一个女人。
也就是说，情欲导致创造力高涨。
翻译家像疯子一样制造事端，可他并不是疯子，他不过是要在精神上得到满足罢了。
局长通过囚禁他使他的境界上升得更高了。
他改进了手法，达到了为伪造而伪造的极境（为艺术而艺术，活在想象之中）。
当然，被放走的囚犯又一次成为局长追捕的对象……
从生命中诞生出来的精神，自古以来就同他的母体处在这种阴谋的对峙之中。
所谓文学艺术的创造，就是展示这个伟大的阴谋。
主人公“你”
在档案警察局长的启蒙之下看见了艺术内部的结构，也找到了自己应该扮演的角色。
接着他就闪电般确定了行动的计划：抢在秘密警察之前拿到手稿，然后把书带走，自己也安全地摆脱警察。
这时主人公做了一个梦，他梦见了心中的情人柳德米拉，柳德米拉在另一列火车上，她声称她找到了那本“毁灭之书”
，即，证实世界的意义是世界上一切事物的毁灭的书。
主人公在梦中奋力反驳她。
主人公终于找到了禁书的所有者，那人将手稿交给他，警察跳出来将那人逮捕了。
这一幕再现了致命的创造瞬间—创造就是抢救，从理性杀人机器的制裁之下抢救文字。
主人公通过这场精神的长途跋涉，终于加入了艺术表演。
他将继续从事这种“毁灭性”
的事业，同柳德米拉一道，不断地证实世界存在的意义。
什么样的故事在等待结尾？
结局？这种事情难道会有什么结局吗？然而不论什么样的演出，总得在一定的时间里头告一段落。
于是作者就虚拟了一个结局。
既是对以上故事的总结，也是为了表示某种不回头的决绝。
“我”
出于内心深处对世俗的厌恶，将“我”
赖以存在的事物通通否定、消灭了，因为这些事物令“我”
恶心，令“我”
无法继续生存。
“我”
否定它们，也就是否定“我”
的肉体。
那么，还要不要留下点什么东西呢？要的。
“我”
希望“我”
那美妙的女友弗兰齐斯卡留下，“我”
希望同她在这个空空****的世界上共度美好时光。
“我”
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