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能进行交流！
它怒吼、抗议、颠覆！
女读者的这一番叫嚣说出了艺术的起源。
从人这种高级生命中诞生的伟大意志演绎了艺术生存的模式。
艺术是永恒的，因为生命是不朽的。
灵魂中的矛盾通过对峙与**来促使灵魂的更新。
一切都是虚构，这虚构却是生命最大的真实。
可是一旦虚构开始，人立刻会发现，意志是一个捉摸不透的谜，是两股殊死搏斗的力的合力，并且这两股力自身你中有我我中有你。
演出者只能顺应某种模糊的召唤投身于剧情，在追逐**的过程中感受那严厉的观照。
那么，我到底要什么呢？我为了反抗制裁而同女主角厮混，发泄了欲望，可是这种事又好像并不完全是我要的。
我和她都被事先埋伏的摄影师拍下了丑态，我要追求艺术满足的愿望也落空了—计算机出了毛病。
我陷入烦恼之中。
当然，到了下一次，我又会重新奋起，再次投入剧情演出—我对弄清自己的意志永远怀着巨大的兴趣。
在空墓穴的周围
这一篇可以看作博尔赫斯的短篇《南方》的另一种版本，它讲述的是人的原始之力向古老记忆的一次突进，或者说作者进行的一次死亡演出。
纳乔的父亲临终时要向纳乔吐露生之秘密，但这个秘密不是用语言说得出来的，父亲没能说出来就死去了。
纳乔必须亲身去体验那秘密到底是什么，父亲仅仅告诉他秘密发生在纳乔所诞生的奥克达尔村。
当天空中的秃鹫飞散，黎明到来之时，少年来到奥克达尔—这个人类居住区的边缘。
它包含着过去与将来的秘密，它的过去与它的将来是拧在一起的。
这就是他的故乡，到处弥漫着荒芜、绝望和凶险，而在古代，人们误认为这里盛产黄金。
我穿过一连串的地方，但我越往里走，越觉得自己是往外走。
我从一个庭院走到另一个庭院，这个大建筑物里所有的门都好像是给人离开的，而不是让人进来的。
我是第一次看见这些地方，但这些地方留在我记忆中，那些记忆不是回忆而是空白，所以在这里发生的这个故事应该使人产生不辨方位的感觉。
我的想象努力要重新占据这些空白，但它们仅仅呈现梦的形式，并且这些梦在出现的瞬间就被忘记了。
“故乡”
就是这个样子。
艺术家要向内探索（回家），这种探索其实又是向外、向未来的突破。
与世俗反其道而行之的时间，正是故乡的特征。
在创造中，人不能偷懒，因为下一刻的每一瞬间全是空白，要依仗于人不断生出色彩和形式来充实它。
终极的归宿感也是不可能的，人永远在离开，在走向未知的处所，故乡其实是无尽头的旅途。
所以人，没有休息的借口。
既然记忆不能被动地复活，少年便开始了空白中的想象。
起先想象中出现的是从前生活的蛛丝马迹—一床地毯，一袋种子，一个马厩等，然而这些都被暗影笼罩着，暗影里头有含糊不清的议论和歌声。
想象继续往深层次切入，主体被一股神秘的力拖进去。
接下去各种感觉就出现了，先是气味，接着是形象。
故乡的人们没有年龄，因为他们处在永恒的时间里。
这些人请少年吃他婴儿时代的食品，对他谈起他父亲。
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