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人，只能保持一种尴尬可笑的姿态，但外表的可笑又有什么要紧呢？即使人抓不住瞬息即逝的城市，人仍然可以得到快乐：
某个人的凝视，回答或手势就足够了，当你出于快乐而做某件事就足够了；只要你为自己成为其他人的快乐而快乐就足够了。
那时所有的空间、高度和距离都变了，城市也变了，变成水晶般的，像蜻蜓般透明。
艺术家描写着老鼠的生活，并作为老鼠梦想着燕子的自由。
连绵的城市之五
“但是人们住在里头的城市在哪里呢？”
你问道。
“应该在那边。”
他们说，一些人斜举他们的手臂，指向地平线那边一堆模糊的多面体群落，而另一些人则指着你身后一些幽灵似的尖塔。
“不，再继续往前走吧。”
潘特熙莱雅，荒凉之城，颓败之城，过渡之城。
然而这正是现代之城的真实形象！
现代的艺术家抹去了界限，将阴暗的生活直接变成了诗。
你以为你处在过渡之中，其实你处在本质当中。
潘特熙莱雅城永远到达不了，它就存在于你的阴郁的体验的过程中。
你必须体认，你必须承受。
隐蔽的城市之四
在特奥朵拉城里上演的是原始之力与理性之间的长久的拉锯战，制裁与反制裁将永远演变下去。
无论生命是多么的卑贱，她也有存在的理由，她绝对扑不灭杀不死，只会不断变形—从老鼠变为更为古怪的，几乎说不出名目的怪物，然后再继续演变。
隐蔽的城市之五
你们将从我的话里得出这样的结论：真实的贝莱尼斯是不同城市在不同时间里的接续存在，交替地显出公正和不公正。
可是我想警告他们的是这一点：所有那些将来的贝莱尼斯都存在于此刻，一个包含在另一个里头，被限制着，塞得满满的，无法分离开。
贝莱尼斯是善与恶、黑暗的肉体冲动与崇高理性的结合物。
二者轮流起作用，遏制与反遏制，你中有我，我中有你，合成奇异的精神发展图景。
由于有了理性，哪怕是最恶的势力里头也隐含着看不见的制裁。
但理性又不能单独行动，他必须借助于“恶”
（原始冲力）来为自己开路。
巨大的城市就是由这个矛盾的种子生长起来的奇迹。
后记
“你四处探索，还看见过神迹，能否告诉我顺风会将我们吹向未来的哪片乐土？”
可汗提出的这个有关创作的问题马可·波罗回答不了。
因为创作并不受理性支配，而是依仗于原始之力同灵感的结合开路。
灵感的启动十分神秘，往往同一道光线、一个手势、一句话等等有关，人只能追寻，无法对它进行规范。
但人可以用特殊的方法去追求。
可汗又说，一切寻找均是徒劳，因为最后找到的是地狱。
马可·波罗回答说，生活本身就是地狱，人所能做的，是从地狱里找到发光的东西，并为这些东西开辟出空间。
注：这篇文章分别参考了中文版与英文版的《看不见的城市》的版本。
中文版是阅读了译林出版社2002年版的《看不见的城市》，萧天佑译，吕同六、张洁主编。
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