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我要讲述的不是表层的印象，而是本质；我要讲述的，就是我的自我意识。
这个意识以死为前提，因而覆盖了全部的生。
多么令人醉心的瞬间，因为我执意停留在那里头，居然看见了时间和空间本身的形式，这实在是匪夷所思。
也许从一开始，我就对这种形式有着超常的敏感性，要不它又怎么会在我眼前显出它的厚度来呢？我在这里，我看见了轨道，我听到了节奏，我中了魔，一步也不想移动。
那么，我所置身的这个瞬间，这个电影镜头似的片断，它是封闭的吗？不对，它是无限开放的。
首先，既然人的一生是有限的，关键就只在于返回源头，纯粹地生活了。
我所做的就是逼迫自己执着于一点，重复体验永生的瞬间。
这样做时，我甚至可以使用分身术来达到目的。
我着迷地在这个瞬间里同狮子、同箭一道进行演习。
我反复跳开，从不同的时间和空间的片断来观察、推论这同一个恋人般的瞬间。
每次我都倾听到了宇宙的脉搏。
可是一种深深的不确定感还是令我迷惑，我的永恒是不确定的永恒。
可以说，写作就是置身于不确定，在不确定中去复制时间与空间，打开的无限的可能性。
因为自身所处的这种特殊位置，即时间零（TO）的位置，写作才有可能排除理性判断，自由发挥。
……从我所在的地方延伸出一大堆可能性，它们越在时间中持续，就越呈锥体形状朝未来分岔。
它们相互之间又截然不同。
我发现自己每次同半空中的狮子和箭在一块的画面，都符合于它们轨道中的一个不同交叉点X。
狮子每一次都以不同方式受伤，它将产生不同的痛苦……
这种悬空的自由导致“我”
的不存在，虚无感是我为自由必须付出的代价。
我既不知道自己的来历，也不知道未来，我的身份由无限的可能性决定，从不固定下来。
只要真的“死”
还未到来，这种可能性就会不断演绎下去。
确实没有改变的东西是在这个不确定的瞬间，我、箭和狮子之间的关系。
而这种不确定又是被精确地重复过的，它的支撑物是死亡。
但我们必须同意，假如这种威胁人的死亡是我的死亡，这个我又有一个不同的过去，这个我在昨天早上没有同我的表妹去外面收庄稼。
正确地说，这是另外一个我，一个陌生人……
尽管一切都不能确定，有一件事却是可以而且必须确定的，这就是那种瞬间体验必须来自写作者自身的灵魂深处，同他的生命的脉动相连。
否则的话，一切都失去了意义。
以死亡体验为基础的自由写作，将限制人的个人身份彻底排除了。
你要进行这种极限写作，你就必须心死，同你的世俗身份划清界限。
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