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顾及的封闭因素，或许社会就不会对他如此的轻慢，或许他也就不必太孤注一掷。
因此，齐强的悲剧既是一个社会的悲剧，同时也是他性格心理的悲剧。
每个人都存在着一定的人性的、心理的、性格的弱点和误区，但要真正超越自我，摆脱自身的弱点和误区又很难，因为人们往往不能正视自己。
在平凡的生活中，每个人的奋进与沉落，命运的成功与失败，尽管并非完全由于个人的因素，但也不能不说与自身的努力和对自我的客观认识有很大关系。
从这个意义上来看，“认识自我”
的命题就是一个非常值得探讨的课题，对青少年读者也是一个十分重要的人生课题。
小说在这方面作了很有意义的探索。
当然，人物的丰富性，也是这篇小说获得成功的另一面。
从以上几例作品来看，玉清似乎是突破了固有的“青春风情”
的创作框架而更能出采，这是为什么呢？或许以往玉清太过于把自己定型化，因此在自己擅长的领域里反而容易为固有的框框所累；或许摆脱了定型的框架，反而使他获得了随心所欲的自由，而更能够展示男性本色的多方面。
所以从这个意义看，其实玉清根本没必要太局限自己，应该多方面地开拓自己创作的领域。
在青少年读者中树立起一个“青春小说”
的偶像固然值得珍视，但总是以一个面孔出现，终究会使人厌烦的。
创作的生命力就在于不断地突破自我，寻求创新。
凭着玉清创作的实力，他是完全能够达到的。
其实，玉清自己也早有意识，从他新近出版的小说集《画眉》中，我们已经看到了他在题材上的多方面的展示，这是非常可喜可贺的。
四
一向以来，玉清就是一个颇受小读者喜爱的作家，他曾经数次在完全以小读者的投票评选的每年一度的《少年文艺》“好作品”
评奖中获奖，有一年，他甚至囊括了获奖的三篇小说中的两篇。
可见他的作品还是非常受小读者欢迎的。
这除了他小说特别贴近当代少年的现实生活，体现了当代少年鲜活的青春风景，同时也与他一贯所坚持的较为传统的线性思维的叙事结构和叙述方式不无关系。
我前面所说的玉清是一个颇为坚持自己创作风格的作家，也包括了他在叙事风格上的一以贯之。
他几乎是在儿童文学界此起彼伏的探索热潮中，进入少年小说的创作领域的，但却丝毫未受其影响，反倒以他的单纯与清晰，线条的明快亮丽而颇受小读者的喜爱。
尽管从本质上来说，他的小说属于较为传统的线性思维模式，讲究叙事的线性逻辑，讲究叙事的精彩与戏剧性的效果，这使他赢得了小读者的好感和阅读兴趣。
但毕竟他在学习传统的表现方法中仍然有自己的一些探索，比如心理刻划的细腻化，语言的简洁明快，对白对人物性格塑造力强化等都是比较突出的。
因此，他的小说大都有着较强的可读性，比较符合少年读者的审美习惯，这也是他的作品一直比较有市场的另一个重要因素。
但玉清所面临的是如何超越自己，突破固有的创作框框，以达到一个崭新的艺术境界。
我们相信玉清一定会作出努力的，他也是完全有这个能力的。
（原载于〈儿童文学研究〉1999·2）
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