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但我对此有时却会感到有些“可惜”
。
我在想，按照张玉清的艺术才华与对接地气的生活积淀，假如他的小说创作能不断循着“小百合”
这条路子探索深挖下去，中国的儿童文学艺术版图极有可能形成“张玉清现象”
，如同我们今天讨论曹文轩的“草房子纯美小说”
，甚至莫言的“高密红高粱系列”
那样。
我这样写不是说张玉清的其他小说缺失艺术价值，而是说假如张玉清能“专攻”
一面似乎更能形成气候。
尤其是当我们直面今天的中小学生出现“阴盛阳衰”
的现实、校园小说与网络游戏充眼所见几乎已成“野蛮女孩”
“战斗女孩”
“小辣妹”
的天下，而那些流行小说竟然狂妄宣称“恋爱不如**”
时，我更是加倍地珍视张玉清当年的“小百合”
，加倍地惋惜张玉清“悬置”
小百合以后将自己的才华“**四射”
而没能为当代少儿小说留下一个个如同曹文轩《草房子》里的纸月、桑桑、秃鹤那样的艺术形象。
说句实话，我一直试图把张玉清的作品和“纯美”
少年小说联系起来，但当我以后看到他的“转向”
甚至涉足科幻时，这使我不免感到有些“突然”
。
我想，当年某些质疑他“小百合”
型小说所表现的儿童文学审美的“纯洁性”
与所谓叙事逻辑矛盾的批评，是否曾对他的创作产生过“动摇性”
的影响？当然这些今天都已不重要了。
重要的是，对于张玉清这样充满艺术才华而又自觉承接地气，这样全身心地投入儿童文学而又有理想**的作家，我们理应对他寄予更高的期待，提出更苛的批评。
（2013.3.3上午10:45草毕）
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