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“这是艺术上的一个法则。”
鲁迅接着说，“把一个典型环境中的各种特点概括起来，集中到一点上来表现，就显得更加突出了。
所以写文学作品，也总是要多看看，不看到一点就写，细细看了多样的情形，才能概括得广泛，写得深刻而生动。”
许钦文告辞，回到杭州便抓紧给陶元庆买冢地。
在玉泉头山门和鱼池中间的路旁，买了一块三分多的地，用严州青石建坟，用太湖石做墓碑，四周砌有围墙，前面有铁栅和铁门，门上标明“元庆园”
，园内种上了花草。
办完这一切，许钦文又到上海向鲁迅汇报。
“我看，在璇卿坟旁还得去种上几株柏树。”
鲁迅听完汇报说，“许多古墓，坟的本身已经陷下去，看不出什么来了，可是坟旁的柏树，高高挺立，还是标识着坟墓的所在。”
“好，我回到杭州，就到陶元庆坟上去种柏树。”
许钦文说。
“钦文，我还想给璇卿出《陶元庆画集》，可是国内印不好。
璇卿的画实在很细致，尤其是色彩，下笔时一丝不苟，如果印得不准确，一走样，就失掉了本色。
我已经打听过，到法国、德国去印，印刷费倒不怎么贵，可是关卡不好过，美术品出口进口都要纳很高的税，不是现在我们能负担的。”
鲁迅说到这儿，沉思了一下，问：“不知道璇卿的作品，你现在是怎样保存的？”
“都放在我的房间里。
我的房间单做寝室不算小，可是要兼做画室就太小了。
所以，陶元庆那些画不能挂起来，只好都藏在几个木箱子里堆在后边。
最怕起火，校内又没有什么消火机。
我和学生们说，如果有火警，大家先来搬陶先生的画。
但这并不保险，学生们都住在后边宿舍里，恐怕到时候赶来已来不及了。
而且，那些画老是闷在木箱子里，到了潮湿天还要防霉烂的。”
许钦文也不无担忧地说。
为了妥善保存陶元庆的作品，许钦文到处找房子，可是看过了好多房子，所见到的不是防火不好，就是潮湿得不行，一直没有找到合适的。
后来，听一位在银行做事的人说，钱不多也可以建造房子，就是先筹措一点钱买块地，把地契押在银行里贷款造房子，然后把房照押给银行得来钱还清工料帐，每月付利息。
于是，许钦文自作主张，利用银行贷款在杭州钱塘门外石塔儿头莲花凉亭买得一块地建造了一座“元庆纪念堂”
。
为此他背了27年债。
陶元庆给鲁迅画的一张炭画像，后来一直挂在北京西三条家里东墙上，成为轰动一时的大画家留下的一件纪念品。
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