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当天下午，鲁迅在陶元庆和许钦文的陪同下第一次参观了画展，这天下午，鲁迅又同许寿裳一起第二次参观了画展，每次参观都在《大红袍》、《农女》等画前长时间停留鉴赏。
鲁迅认为，陶元庆一向擅长国画，善于表达个性，就是保持东方风格而不失去民族性，而且东西艺术表现方法结合得很自然。
鲁迅看了陶元庆的许多作品，更加喜爱陶元庆的画了，便请陶元庆给画张肖像，陶元庆自然是欣喜地接受了这项“任务”
。
但是，不是鲁迅抽不出时间来，就是陶元庆忙于画书面图案，这样一拖再拖就过完了暑假，陶元庆要回台州六中去，和鲁迅商量了一下，结果是，陶元庆带着两张鲁迅的照片走了。
可是，鲁迅又常常写信要陶元庆画书封面，而书面画还要得很急，一个学期过去了，肖像画还是没有画成。
接下来，一个寒假也过去了，仍然是没有画出来。
陶元庆给鲁迅画肖像那可是真用功夫。
他左手捏着照片，右手拿着木炭棒，站在画架前面画画擦擦、擦擦画画，有时躺到**去，摇晃着两只脚在那里吟诗，构思好了一轱辘跃起来接着画。
画了一阵子，然后闭着一只眼睛左边看看、右边看看。
一天傍晚，鲁迅的肖像终于画完了。
陶元庆叫许钦文过来看看。
许钦文连声说：“很像，很像！”
可是，陶元庆仔细看了一阵子，突然拿起橡皮嚓嚓嚓把画的肖像全擦掉了。
许钦文惊诧地叫起来：“你这是怎么啦？辛辛苦苦画的怎么都擦掉拉？”
陶元庆瞪了许钦文一眼，没有说什么，拿起一根粗的木炭棒重新画，结果一气呵成。
许钦文看了之后恍然大悟，陶元庆不只是要求画的像，还要求画出鲁迅的精神特点来，要神似就得用粗线条来表现。
这样，直到半年以后，陶元庆才完成了给鲁迅画肖像的“任务”
。
陶元庆在台州最后完成鲁迅肖像画之后，便将肖像画通过邮局寄给鲁迅。
1926年5月3日，鲁迅“午后往邮政总局取陶璇卿所寄我之画像，人众拥挤不能得，往法国医院取什物少许，仍至邮政总局取画像归。”
（《鲁迅日记》）可见，鲁迅想见到画像之心切。
这幅肖像画，是一种木炭画。
鲁迅担心日久天长木炭屑会不会脱落，便写信问陶元庆。
陶元庆回信说明已经用吹管喷上了绥力克停止液，因而木炭屑不会脱落。
鲁迅便又高兴地给陶元庆写信。
不久，鲁迅离开北京南下到厦门大学任教，陶元庆已在上海江湾立达学园任教，许钦文仍留在北京，彼此便只能通信联系了。
后来，鲁迅又离开厦门到广州中山大学任教，1927年10月3日，鲁迅最后到上海定居下来。
这时，陶元庆仍然在上海江湾立达学园教画画，而许钦文也已离开北京到杭州教书，于是，他们和鲁迅的来往又密切起来。
自然是陶元庆到鲁迅那里去的次数要比许钦文多，一来陶元庆就在上海，二来陶元庆还在继续为鲁迅画书封面画。
陶元庆还将他的同事画家黄涵秋、丰子恺介绍和鲁迅认识。
这年冬天，陶元庆在鲁迅的关心帮助下，又和他的画家同事共同办起了立达学园绘画展览会。
自然，这次绘画展还是少不了请鲁迅写文章。
鲁迅在评介陶元庆的绘画时说，世界的时代思潮早已六面袭来，中国现今还拘禁在三千年陈旧的桎梏里，于是觉醒、挣扎、反叛，要出而参与世界的事业。
但是，文艺界舍去了旧尺却又拿起了新尺，成为一种可敬的身外的新桎梏。
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