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又一次，在“溥仪”
说出最致命的一句指控后，关智琳需要表现出那种歇斯底里后的突然空洞。
她试了几次，要么是尖叫后余韵太长，显得刻意；要么是眼神瞬间放空得不够彻底，还残留着表演的痕迹。
“不行！
那个‘空’的感觉不对！
不是发呆，是灵魂被抽走了！
重来！”
沈易的声音从监视器后传来，比贝托鲁奇更冷，更不留情面。
连续几天的拍摄，类似的ng反复出现。
“眼泪的轨迹太规整”
、“跌坐在地上的姿势太像设计好的”
、“看向镜头的眼神里还有‘关智琳’的清明”
……沈易和贝托鲁奇的要求近乎苛刻。
关智琳身心俱疲。
一次中场休息时，她躲到布景后的阴影里，把头埋进膝盖，肩膀微微抽动。
助理小心地递上纸巾和水，听见她带着哽咽的低声抱怨：“我已经不知道该怎么演了……沈生是不是觉得我根本不行，在故意为难我……”
另一边的养心殿书房，气氛则是另一种压抑的紧绷。
这里整洁、肃穆，却透着无形的寒意。
利质饰演的文绣，穿着一身素净的旗袍，头发梳得一丝不苟，静静地站在书房中央。
对面是坐在书案后、面色阴沉的溥仪。
这场戏几乎没有大的肢体动作，全靠台词、眼神和细微的表情变化支撑。
“皇上，臣妾今日来，是有一事恳请。”
利质开口，声音平静，甚至带着惯有的恭顺。
“讲。”
“恳请皇上……准予离婚。”
空气仿佛凝固了。
沈易抬起眼，那目光里有惊愕，有被冒犯的怒意，还有一丝不易察觉的慌乱。
利质需要在这一段长篇的陈词中，将九年积压的委屈、不甘、窒息感，化为逻辑清晰、条理分明的话语，像呈递诉状一样，冷静地铺陈在皇帝面前。
，！
她不能哭，不能软弱，每一个字都要有力量。
“cut！”
这次喊停的是沈易，“利质，语气太硬了，像在背讼词。
你面对的是你名义上九年的丈夫，是你要诀别的人。
冷静下面要有悲凉，有决绝，也要有……一丝连你自己都不愿承认的、对这段关系最后一点形式的尊重。
重来。”
又一次尝试后，贝托鲁奇指出：“姿态！
你的肩膀太挺了，像战士上战场。
文绣此刻是破釜沉舟，但她的仪态里应该还有从小训练的宫廷女子的影子，是带着镣铐的决裂。
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