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沈易指向北面,“但婉容第一次以皇后身份出席大典,就是在这里。
她需要从丹陛右侧走上来,站在溥仪身侧,接受百官朝拜——而那时,宝座上的皇帝已无权封赏任何人了。”
利质没有说话。
她走到太和殿西侧的弘义阁附近,那里有一排低矮的配殿。
她伸手触摸冰凉的红色柱础,想象着文绣作为妃子,只能在这样的偏殿廊下,远远望着中轴线上的盛大仪式。
“地位、距离、仰望。”
利质转过身,对沈易说,“这三个词,我会带进文绣的表演里。”
沈易点头:“记住这个感觉。
下午见贝托鲁奇时,你可以告诉他,你找到了文绣的物理坐标——永远在边缘,永远在注视中心,直到有一天决定转身离开。”
设在故宫博物院内临时办公区的会议室内,东西方团队第一次全员汇合。
贝托鲁奇留着标志性的络腮胡,眼神犀利而热情。
他用意大利语夹杂着英语,配合着手势,阐述他的构想:“这不是一部关于王朝的电影,而是一部关于‘囚禁’的电影——紫禁城是囚笼,满洲国是更大的囚笼,最后连新中国都成为某种意义上的囚笼。
溥仪一生都在寻找出口,但每个出口都通向另一个房间。”
翻译快速转换着,沈易偶尔会直接接过话头,用更精准的中文向关智琳和利质解释:“导演的意思是,我们要拍的不是历史事件表,而是一个人不断被命运‘关起来’的心理轨迹。
婉容和文绣,是溥仪这个囚笼里的另外两个囚徒——只不过,文绣最终砸开了锁。”
贝托鲁奇听到沈易的解读,眼睛一亮,用力拍了下桌子:“沈,你完全理解了我的核心!”
会议进入具体安排。
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意大利摄影师维多里奥·斯托拉罗展示了他在紫禁城勘景时拍摄的光影测试片——晨光中的乾清宫门缝、黄昏时养心殿窗棂投射在地上的格子阴影、雨天地面积水倒映的琉璃瓦。
“光线就是时间,时间就是历史。”
斯托拉罗用生硬的英语说,“我们要让这座宫殿自己说话。”
轮到演员讨论时,贝托鲁奇仔细打量着关智琳和利质。
“婉容,”
他用英语直接对关智琳说,“你美丽,受过教育,会弹钢琴,会说英语——但你嫁给了一个永远长不大的男孩。
你的痛苦不是激烈的,是缓慢的窒息。
你能表现出这种‘优雅地腐烂’吗?”
关智琳深吸一口气,用沈易提前教她的英文回答:“我会找到婉容的钢琴,弹一首她没有机会完成的曲子。”
贝托鲁奇满意地点头,转向利质:“文绣,你是妃子,但你是第一个和皇帝离婚的中国女人。
在做出这个决定之前,你经历了什么?”
利质用中文回答,沈易同步翻译:“她经历了九年的沉默,九年在长春宫偏殿数窗格上的花纹,九年听其他宫女的闲言碎语,九年看着镜子里自己慢慢老去,却从未被真正看见。
离婚不是冲动,是沉默积攒到再也装不下。”
会议室安静了几秒。
贝托鲁奇站起身,走到利质面前,伸手拍了拍她的肩膀:“很好。
你已经在心里建起了长春宫的那个房间。
现在,我们要把它搬到胶片上。”
次日,化妆间设在慈宁宫附近的仿古建筑内。
关智琳第一次穿上婉容大婚时的朝服——石青色缎地,上绣五彩云金龙纹,配朝冠、朝珠。
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