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这些话顺着社交网络的毛细血管，在午夜前传遍了戛纳的每一家酒店。
沈易在套房客厅看到这些报道时，落地窗外正对着漆黑的地中海。
他合上报纸的动作很轻，纸张摩擦的声音在寂静中异常清晰。
“帮我联系你父亲，”
他对斯蒂芬妮说，声音平静如无风的海面，“我需要摩纳哥王室的媒体渠道。”
斯蒂芬妮点头时，耳坠上的钻石划出微小弧光。
她拨通电话，用法语低声交谈。
不到一小时，《骑着快马》的艺术特辑——一段十五分钟的幕后纪录片——通过摩纳哥王室基金会官方媒体流向欧洲主流平台。
纪录片里，苏菲·玛索素颜坐在排练室的木地板上。
镜头很近，能看见她睫毛的颤动。
她说起第一次读剧本时的怀疑，说起训练骑马时摔下的淤青，说起某个深夜与沈易讨论角色，忽然理解了什么是“跨越文化的情感共通”
。
最后她对着镜头微笑，眼角有未擦净的泪光：“他让我相信，电影能到达语言到不了的地方。”
放映厅里安静得能听见呼吸声。
第二天正午，《世界报》网站刊登的调查报道如一枚精准投掷的棋子。
《贝卢斯科尼影视帝国的税务疑云》——标题朴素，内容却如解剖刀般锋利。
文章详细披露了离岸账户的流转路径、利润转移的百分比、规避税款的精确数字。
数据之详实令人脊背发凉，仿佛作者曾坐在那些公司的财务室里亲手翻阅账本。
贝卢斯科尼的新闻发言人下午紧急召开记者会，声明短促而激烈，称报道是“恶意诽谤”
。
但股市的曲线已经向下坠落，像一首戛然而止的乐章。
深夜的戛纳海滨别墅里，灯光被调成温暖的琥珀色。
沈易的小型沙龙没有香槟塔，只有长桌上摆着的红酒、奶酪和新鲜无花果。
受邀者陆续到来——法国独立发行商创始人穿着皱巴巴的亚麻西装；德国导演裤子上还沾着拍摄现场的泥土；伊莎贝尔·阿佳妮最早到，黑色高领毛衣裹着纤细身躯，她坐在沙发角落，捧着一杯茶，像一幅古典油画。
人到齐后，沈易站起来。
他没有举杯，只是将手轻轻按在桌面上。
“各位，电影正在发生巨变。”
他的声音不高，但每个字都清晰落在寂静里。
“好莱坞用资本吞噬全球市场，欧洲艺术电影在萎缩，亚洲电影有技术却没有发行渠道。”
他停顿，目光扫过每一张脸。
窗外，地中海在月光下起伏，浪花拍岸的声音隐约可闻。
“我想改变这个现状。
成立欧亚电影基金，我出资百分之五十，罗斯柴尔德家族百分之三十，在座的各位共同出资百分之二十。
投资方向只有一个——跨文化作品。
欧洲导演拍亚洲故事，亚洲导演拍欧洲故事。”
德国导演放下酒杯，陶瓷与木桌碰撞出轻响：“技术呢？欧洲电影缺的不是创意，是特效和发行渠道。”
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