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就这样折腾了好半天，东野司终于把该送进去的人都送进去了。
到了现在，他这才舒舒服服地吐了口气。
“接下来就是要看《千与千寻》的表现了啊”
他看了一眼身后的放映厅，心思也略微跳动。
正如前面所说。
大泽合吉对东野司很有信心，觉得对方算得上是日本现如今漫画业界的国士。
因此，他也很看重东野司这次一手制作出来的《千与千寻》。
那怕是新人新作他也给予厚望。
要不是东野司不接受他的注资，他早就往《千与千寻》中投钱了。
当影片正式开始的时候。
大泽合吉发现自己还是小瞧了东野司。
这那是什么新人新作啊？
从分镜到转切的地方都行云流水。
就算不看剧情，只看分镜以及高帧数的动画都是享受。
“确实很不错啊”
作为富岛出版社的社长，大泽合吉的眼光是很高的。
他的‘很不错’含金量是很高的。
但是
看着看着大泽合吉就皱起了眉毛，犹豫了一会儿，大泽合吉就又将‘很不错’的评价改成了‘出色’的评价。
很快，他又像是发现了什么，手指轻弹显得有些诧异。
“有点意思啊。”
原本他还以为《千与千寻》就是一部很普通的子供向电影动画。
但现在看过《千与千寻》剧情，以及剧情中各种各样的暗示后，大泽合吉这才发现，东野司这部作品的精神内核绝对不是那么简单的。
《千与千寻》的剧情并不复杂，相反还很简单。
故事是从一个很普通的家庭开始的。
荻野千寻也是一个转校去其他地方的小女孩。
影片开头也只是讲述千寻的父亲因为‘抄近道’结果误入神明世界，最后父母两人因为偷吃了给神明的食物而变成猪的故事。
这个故事开头算是很照顾小孩子的理解能力了。
随便偷拿别人的东西就要受到惩罚这其中的思想简单直白。
但真让大泽合吉在意的却不是这个
而是故事一开头千寻父亲‘抄近道’的暗示。
这让他想到了上世纪末日本的泡沫经济那个时候的日本不也是抄近道，最后导致整个日本经济都成了水中泡影，四处都是流浪汉？
可单凭这一点还不能说明《千与千寻》想要表达出这种思想，毕竟就是抄个近路，换作其他作品里也有。
可接下来，千寻父亲那句‘没事的，随便吃，反正我有信用卡，可以付钱。
’就让大泽合吉皱了皱眉毛。
这可不就是当初泡沫经济时代的人们的普遍观点吗？
没钱？没问题，大不了借贷。
而在接下来出现的千寻丢失名字，无脸男等等情节
这些种种都让大泽合吉觉得东野司似乎是想借着这部作品暗示泡沫经济时代过来，人们迷失前进方向的现状。
如果真是这样
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