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，只能算是充满功利性、功能性的文字，不能算作真正意义上的诗歌。
如果非要比喻的话。
约翰·克罗·兰塞姆认为诗歌就跟衣服一样，最简单、最物美价廉的衣服，自然是公眾的最爱。
可在时装评选上，这种衣服能算是真正具备美感的衣服吗？
答案是完全不能。
所以，一首诗歌若是过於通俗与简单，就跟最物美价廉的衣服一样，完全缺乏了深度与质感。
很显然，《从前慢》这首诗歌完全是戳中了所有让约翰·克罗·兰塞姆不爽的点。
他承认，恩尼·里瑟在通俗小说与纪实文学方面具备著才华。
但诗歌简直是写得一塌糊涂！
最让他感到愤慨的是，偏偏有很多的民眾完全看在恩尼·里瑟的名气上去阅读了这首诗歌，並为这首诗歌而著迷。
简直是对大眾审美的一种严重污染。
如果那些民眾是真喜欢这首诗歌也就算了，约翰·克罗·兰塞姆还不会这么愤慨。
最主要的是，他用脚后跟想都能知道，一定有很多民眾是奔著恩尼的名气，才跟隨潮流一起喜欢这首诗歌！
这纯粹是对诗歌审美的破坏！
想著，约翰·克罗·兰塞姆马不停蹄就开始撰写起了对《从前慢》这首诗歌的评论。
自然不是什么好评，论调与乔治·狄龙的评论文章基本一致。
不过，论调虽然相同，但两人的批评视角却还是有所不同的。
乔治·狄龙是从诗歌具备的精神层面出发，认为《从前慢》这首诗歌所具备的精神与內涵过於浅薄，不应该以这种“浅薄”
去影响大眾。
约翰·克罗·兰塞姆则是从新批评派的视角出发，抨击了大眾对於《从前慢》这首诗歌审美的从眾性，认为这首诗歌完全是一首不具备文学价值，对庸俗审美阿諛奉承的作品。
除了《诗歌》《肯庸评论》之外，也有很多诗歌杂誌对《从前慢》进行了褒贬不一的评价。
当然，其中对《从前慢》的贬低最多。
这就跟后世的华语乐坛一样，一旦出现了一首爆款作品，就算有少部分音乐人的確是从心里认为这首作品过於庸俗，但大部分的想法绝对都是“嫉妒”
。
为什么自己的艺术不火，这种庸俗的艺术火了？
为什么我勤勤恳恳的钻研艺术，可一个跨领域创作的人隨隨便便就火了？
不就是比较出名么，完全是吃了粉丝的老本才火的！
大部分销量堪忧的诗歌杂誌在撰写评论文章时，对《从前慢》都是抱著这种想法。
相比起来。
乔治·狄龙、约翰·克罗·兰塞姆作为著名的诗人，倒是真的没有任何商业上的想法，完全是出於自身的审美，对《从前慢》进行了批评。
当然。
恩尼本人目前正在德拉姆堡接受训练。
別说亲自下场回应了，连阅读到这些杂誌发表的评论的机会都没有。
不过。
虽然恩尼本人不在。
但对於这种炒作热度的绝佳机会，哈罗德·罗斯表示一不用担心，我会出手。
於是他就喊来了《纽约客》的评论主笔埃德蒙·威尔逊，来对这些杂誌进行反击。
一开始，埃德蒙·威尔逊还很不愿意。
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