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第223章產品还是作品
哈丽特·门罗创办《诗歌》的时候。
是以惠特曼的诗句“要有伟大的诗人，必先有伟大的读者”
为杂誌格言。
所以，她一直以来都是以提升诗歌的艺术地位，以及提升公眾对诗歌的关注度为方针在审稿。
永远不会在审稿过程中掺杂个人偏见与流派偏见，喜欢的稿件是偏大眾一点的。
而乔治·狄龙就不一样了。
乔治·狄龙作为一个学院派诗人，创作风格是比较传统的，比较注重在格律、意象方面的运用。
当然，他在诗歌创作方面的才华是毋庸置疑的。
在21岁时就出版了首部诗集《风中少年》，获得《日晷》杂誌的高度评价。
——《日暑》是创刊於1840年7月的超验主义运动刊物，刊登过爱默生、梭罗等著名诗人的诗歌作品，在1920年代时的主编“玛丽安娜·穆尔”
，后来还成为了《诗歌》的核心作者。
与《诗歌》杂誌一样，都是现代诗歌发展的重要推手。
在《风中少年》之后，乔治·狄龙在25岁，也就是1931年时发表了诗集《开花的石头》，並以此获得了次年的普立兹奖与古根海姆奖学金。
不过，乔治·狄龙虽然也擅长抒情、爱情题材的诗歌创作。
但在遣词造句方面，却比恩尼要华丽、考究的多。
例如他在《开花的石头》中的代表诗篇：
《致失败者》—一且让孤独缄默不言，若要詰问你所失的一切，就去责怪风吧。
《无法忍受的美》—一她的身躯似由，火焰与雪交织而成。
我暗想，纵使心跳有朝一日停止，这般光景，也会永存於我记忆之中。
《黎明的问候》——囚於牢笼的意识，醒来吧：此刻你正飢肠轆轆。
你曾饱食大地的果实，也曾遍尝天上地下的滋味。
当然，乔治·狄龙的诗歌，优点是很明显的，在情感与文学性的表达上毋庸置疑很优秀。
但正是如此，他的诗歌也存在很大的局限性。
其中最重要的一点，就是不够大眾。
平常阅读他的诗歌的人，都是精英阶层或是知识分子，他所使用的那些晦涩的意象，以及较高的审美门槛，让很多普通民眾都无法接受这样的诗歌。
而且他的诗歌，所表达的情感也比较私人，都是表达自己的情绪，简单点说就是“不接地气”
，无法让民眾產生共情。
也正是这些原因，让《诗歌》杂誌在美国民间的影响力一直很难扩散出去。
此时。
容貌秀气，浓眉大眼，身形有些瘦削的乔治·狄龙，正伏案在桌前，撰写对於《从前慢》这首诗歌的评论。
如果从他的本意出发，的確只是一篇评论而已；可从他的用词出发，就更倾向於是抨击了。
简单的一个字来说—他认为这首《从前慢》很“俗”
，可以说是俗不可耐o
什么“长街黑暗无人行”
、“从前的日色变得慢”
、“一生只够爱一人”
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