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“你好，里瑟先生。”
这位派拉蒙的製片主管一眼就认出了恩尼，带著礼貌的笑容。
“你好。”
恩尼与其握手。
然后知道了这位就是向朱迪发出工作邀约的派拉蒙最位高权重的製片人，名字叫做“巴迪·德席尔瓦”
。
对这个人名，恩尼没什么印象。
但后续德席尔瓦说到他参与过《小叛逆》《小上校》等著名电影的拍摄，恩尼就有些记起来了。
因为他说的这些电影，都是美国著名童星“秀兰·邓波儿”
主演的电影，在后世秀兰·邓波儿还被美国电影学会选为“百年来最伟大的女演员”
之一，並获得了美国影视演员协会终生成就奖。
这么一想，恩尼还记起来著名电影《战地钟声》的製作人，也是眼前这位“巴迪·德席尔瓦”
。
这是真大佬啊！
“里瑟先生，你这部小说是难得一见的双线敘事，故事內容在两个不同时间线中来回穿插。
而且，这部小说对人物內心的描写很深入，可是在电影中却是没法用旁白体现。
这导致我们的拍摄不是很顺利，毕竟镜头的体现方式肯定不如文字。
你看看，能否在剧本上指导下？或者改变一下小说结构？”
巴迪·德席尔瓦直入主题，不想浪费过多时间，毕竟拍摄过程一分一秒都要花钱的。
恩尼点了点头。
虽然他从没接触过电影拍摄，但后世的阅片量足以让他有很多跨时代的电影认知。
想了想，认为问题可能就集中在一点上：“主要就是要在镜头中，体现出小说所塑造的双线敘事结构吧？其实这也不难，通过色彩对比就能完成。”
“听起来很简单啊？”
德席尔瓦挑了挑眉，见其胸有成竹，也颇为好奇。
“在涉及到回忆童年的片段时，用高饱和色彩进行呈现，就有种虚幻的梦境感。
在成年部分，则以低饱和色彩进行呈现即可，也暗示著朱迪”
成年后的低谷与灰暗。”
恩尼喝了口水，继续往下。
“至於对人物內心复杂情感的呈现————可以尝试將镜头拆卸下来，用手持镜头的方式来进行拍摄。”
“这样镜头会產生摇晃吧？”
德席尔瓦疑惑道。
“要的就是这个效果！
就像是漫画的分镜一样，摇晃的边框和摇晃的镜头，都能增加场景的真实感，也能体现出人物情感。”
恩尼说。
“好像还真是这样————”
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