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第179章目標百老匯
乔治·艾博特做出决定后，就立刻让秘书备车出门。
准备去找《布朗克斯的故事》的出版商。
他作为美国戏剧与影视领域的传奇人物，早在大学时期就接触戏剧了。
並在学校期间就为戏剧社创作了剧本《完全无害》。
之后更是进入哈佛大学专门学习剧本创作，並在学校期间凭藉独幕剧《沙井里的男人》贏得了波士顿bijou剧院的创作比赛，被该剧院聘请为助理经理。
在1913年的时候，他又以演员的身份登上百老匯舞台，在《误导女士》《伟大的赞德》等热门剧目的表演中获得巨大成功。
不过他很快就发现自己更擅长幕后创作与製作，於是就逐渐將事业重心转移，成为了一个独立製作人。
可以说一生中横跨了演员、编剧、导演、製作人等多个身份，颇为传奇。
—一值得一提的是，后世非常经典的影片《西线无战事》，乔治·艾博特也参与了剧本改编，並凭藉该片获得了奥斯卡最佳编剧提名。
至於戴维·梅里克和舒伯特家族，是他的同行。
也是目前比较有势力的製作人，都是他的竞爭对手。
目前在百老匯各大剧院上演的戏剧，都是来自专门的製作团队。
而这些製作团队中，又大致分为三大类。
第一类，就是像乔治·艾博特、戴维·梅里克这样拥有自己能力，以及各种演员、编剧、剧场资源的独立製作人，或者可以说是一个製作团队。
第二类，就是像舒伯特家族这样家大业大，拥有行业顶尖资源和影响力的製作公司。
这里所说的“顶尖资源”
，不是一般人想像的那样仅仅是摩下有很多导演、
编剧、演员这样————而是这些公司集团在百老匯大道中拥有很多家“百老匯剧院”
！
能够被称之为“百老匯剧院”
的，都是经过百老匯联盟认可的剧院，在百老匯大道沿线分布的几百家大小剧院中，只有41间剧院能被称为“百老匯剧院”
，也叫作“內百老匯”
。
其余的剧院则只能称做“外百老匯”
。
而像是舒伯特家族这种公司集团，就在內百老匯中拥有著17家剧院。
其余有跟舒伯特家族拥有一样剧场规模的，就是倪德伦家族集团，魔下拥有9
家百老匯剧院。
至於其他一些中小型场馆，则都掌握在诸如海曼家族、帝国剧院公司这样的小型机构手中。
而后来成为百老匯第三大集团的“朱詹馨剧院集团”
，在这个时候还没成型，要到1957年才开始收购百老匯剧院。
第三类，则就是一些小型製作公司和自由创作者。
因为资源有限的缘故。
所以这些公司和创作者一般都是依附於大公司和大製作人手下，参与一部戏剧的孵化过程，或者接受製作方的创作委託。
当然也不代表著这一类“剧作人”
就很穷。
像是尤金·奥尼尔这种在1936年就获得诺贝尔文学奖，已经在美国戏剧界十分出名的剧作家，就属於躺著赚钱的选手。
那些大家族集团要想委託尤金·奥尼尔创作剧本的话，没有个上万美元是搞不定的，而且还得加上后续的票房分红，还得允许人家摆架子。
当然了，以尤金·奥尼尔这种级別的剧作家，已经不是钱不钱的问题了————
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