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！
他非常喜欢恩尼的作品，尤其是恩尼最初创作的那部作品，也就是这次古根海姆奖的获奖作品《布朗克斯的故事》，让他阅读起来有一种在读戏剧的感觉，情节衝突和张力实在是太足了！
紧接著，他又对恩尼说到了他有多喜欢普佐的那部《最后的圣诞节》，其中所独创的多线敘事和黑色幽默风格，绝对是创作史上最具有革|命性的一次创新！
“咳咳，什么————？”
恩尼懵了下。
“你忘了吗？马里奥·普佐在小说最后说到了作品的敘事结构和风格都是你独创的，被命名为恩尼·里瑟式风格”
啊，”
阿瑟·米勒提醒道。
“哦！”
恩尼恍然，他差点都忘了这件事。
毕竟在普佐提出什么劳什子“恩尼·里瑟式风格”
后，他一次都还没用过这种创作方式来写小说。
主要原因就是太忙了，脑子里灵感太多都写不过来。
“里瑟先生，我很期待你能用这种风格，来创作一部小说出来，”
果然，阿瑟·米勒也对这件事很有意见，直接线下催更了。
“有时间一定！”
恩尼也不好意思说是因为灵感太多没时间——————那样就有点装了。
他和阿瑟·米勒虽然只是刚见面，但却聊得很热切。
除了因为他未来的老婆会是玛丽莲·梦————因为他未来会是一个著名剧作家外。
也是因为阿瑟·米勒在未来也可以说是他的“战友”
啊！
因为阿瑟·米勒在后来於1944年创作的剧本《鸿运高照的人》在百老匯上演后，就被佛伯乐给盯上了。
——这部喜剧讲的是青年“戴维·比弗斯”
拥有非常好的运气，藉此积累了巨额財富，成为人生贏家，但他却在藉助这种“鸿运”
的过程中，也目睹了周围人的悲剧，最终陷入对命运公平的质疑，陷入精神崩溃。
算是透过各个方面，影射了美国大萧条时期社会道德秩序的崩塌，同时也展现了“美国梦”
实为“美国噩梦”
的主题。
只能说蛐蛐山姆大叔坏话，自然是会被盯上。
不过，作为“美国戏剧的良心”
，阿瑟·米勒也很强硬。
二战后因为不满麦卡锡主义，所以创作了一部剧本《萨勒姆的女巫》，別名为《炼狱》。
剧本是其根据1692年在北美麻萨诸塞州—萨勒姆镇发生的一桩诬告株连数百人的“逐巫案”
而创作的，基於真实的歷史事件“萨勒姆审巫案”
。
故事背景设定为17世纪，清教主义在那个封闭落后的小镇上盛行，他们设置种种清规戒律，严令禁止任何娱乐活动，排斥异教徒。
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