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要知道《imagine》这首歌的词曲，在后世是由约翰·列儂和小野洋子共同创作的。
————这可不就是撞车了吗？
好在恩尼是个讲究人，喊住了道完谢后转身的小野洋子。
“请稍等一下，我有东西要给你。”
说著，恩尼立刻招呼著米特尔·西蒙，拿了一张唱片过来，用钢笔在包装盒上签了名。
“这是送给你的，”
恩尼將唱片递给小野洋子。
“这————谢谢先生，”
小野洋子脸上顿时出现雀跃的表情。
要知道她来这里排队要签名，最主要的目的就是想获得抽奖名额，抽一张恩尼亲笔签名的唱片。
这波属於是直接跳过抽奖环节，拿到了心心念念的奖品。
当然，周围见到的人对此虽然表示羡慕，但也没人会去挑一个小女孩的毛病o
小野洋子离开前，很开心的对恩尼说：“先生，我也要努力成为跟你一样优秀的艺术家。”
恩尼点了点头：“我看好你。”
————这孩子，估计以后得活在我的阴影之下了！
在格林威治村的联合活动举办得如火如茶时。
位於曼哈顿中城区列克星敦大道的麦克法登出版公司、《自由》杂誌主编室的办公室中。
时任主编正坐在办公桌前，阅读著这一期《大西洋月刊》上的《最后的老兵》。
《自由》杂誌是在1924年就创刊的老牌杂誌，创始人是当时著名的出版人伯纳德·麦法登，与《芝加哥论坛报》的出版商麦考密克上校所合作创办的。
这本杂誌的风格与《大西洋月刊》相比，会显更大眾化，可以说与《星期六晚邮报》的风格很类似，一样追求大发行量，所以刊登的文章与小说风格都更为直接、煽情，目標读者就是工人阶级和普通中產阶级。
而不是像《纽约客》和《大西洋月刊》那样的更“文青”
的期刊。
举一个最明了的例子，当初畅销火热的由埃德加·赖斯·巴勒斯创作的《人猿泰山》系列小说，就是刊登在《自由》杂誌上，这种刺激的冒险风格故事，就最能代表《自由》的期刊类型定位。
《自由》杂誌的时任主编富尔顿·奥勒斯，有著一头深色头髮，向后梳理得一丝不苟，髮际线有些后移，因此露出宽阔的额头。
此时。
隨著阅读，他那宽阔额头上的皱纹变得越来越紧，似乎不是在看一篇小说，而是在看一篇对他的谩骂信。
因为，这部《最后的老兵》实在是太不正能量了！
富尔顿·奥勒斯重重將这一期《大西洋月刊》拍在桌上，要知道《自由》杂誌的刊登內容始终崇尚有趣、乐观的美国故事，可以说是充满了爱国主义和英雄主义色彩。
眼下忽然一部《最后的老兵》爆火，还出现在了他富尔顿·奥勒斯的眼前————这不就是苍蝇飞进饭碗里。
————故意噁心人吗？
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