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待到这位老诗人改姓换名，化为“竺震旦”
，离开了近于他的理想境的这震旦之后，震旦诗贤头上的印度帽也不大看见了，报章上也很少记他的消息，而装饰这近于理想境的震旦者，也仍旧只有那巍然地挂在照相馆玻璃窗里的一张“天女散花图”
或“黛玉葬花图”
。
惟有这一位“艺术家”
的艺术，在中国是永久的。
我所见的外国名伶美人的照相并不多，男扮女的照相没有见过，别的名人的照相见过几十张。
托尔斯泰，伊孛生，罗丹都老了，尼采一脸凶相，勖本华尔一脸苦相，淮尔特穿上他那审美的衣装的时候，已经有点呆相了，而罗曼罗兰似乎带点怪气，戈尔基又简直像一个流氓。
虽说都可以看出悲哀和苦斗的痕迹来罢，但总不如天女的“好”
得明明白白。
假使吴昌硕翁的刻印章也算雕刻家，加以作画的润格如是之贵，则在中国确是一位艺术家了，但他的照相我们看不见。
林琴南翁负了那么大的文名，而天下也似乎不甚有热心于“识荆”
的人，我虽然曾在一个药房的仿单上见过他的玉照，但那是代表了他的“如夫人”
函谢丸药的功效，所以印上的，并不因为他的文章。
更就用了“引车卖浆者流”
的文字来做文章的诸君而言，南亭亭长，我佛山人往矣，且从略；近来则虽是奋战忿斗，做了这许多作品的如创造社诸君子，也不过印过很小的一张三人的合照，而且是铜板而已。
我们中国的最伟大最永久的艺术是男人扮女人。
异性大抵相爱。
太监只能使别人放心，决没有人爱他，因为他是无性了，——假使我用了这“无”
字还不算什么语病。
然而也就可见虽然最难放心，但是最可贵的是男人扮女人了，因为从两性看来，都近于异性，男人看见“扮女人”
，女人看见“男人扮”
，所以这就永远挂在照相馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。
外国没有这样的完全的艺术家，所以只好任凭那些捏锤凿，调采色，弄墨水的人们跋扈。
我们中国的最伟大最永久，而且最普遍的艺术也就是男人扮女人。
（一九二四年十一月十一日。
）
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