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而她又被那些艺术作品影响，不经意带出了相关痕迹。
这确实是全然不经心的，只能说一个人的方方面面都会昭示他的来历。
这一点在平时显现不出来，因为大家都是一个世界的人，对此感知是不明显的。
但当一个人来到另一个世界之后，随便一个细节都能显露一二。
构图出新外，画中技法更让王阮在意。
红妃仿的是宋朝‘二米’的画法（米芾和其子米友仁），米氏作画和前代不同。
画山水时一改传统的勾皴斫擦，首创泼墨点染的画法，杂用积墨、破墨，又用焦墨来突出。
这样的画法非常适合表现烟雨、云气，作画完毕常让人有满纸烟霞之感。
所以历史上说二米的画是‘点滴烟云’，又有‘墨戏’之说。
红妃的这幅《断桥残雪图》就有这个意思，当日初雪之后并不见天晴，反而是天色沉沉，有大雪将来的感觉。
去到城郊看山看景，北风卷地，天色空蒙，景色也不分明了。
红妃就用米氏特有的破墨点染法表现这一点，落到画纸上真是如同风积云聚，山色渺渺——表达如此清楚，偏偏不见矫饰。
这也是米氏风格了，擅长以简驭繁，多有留白，以多多胜少少。
这在后世也会成为文人画的精髓文人画当道的时候，写实画风虽然没有断绝，也有属于自己的发展，但在文人画画家眼里，自己这样随意点染，重传神，而不重写实的，这才是文人所作！
至于那些想要一比一细致描绘，只想复原现实之物在画作上的，那是匠气！
“自成一派，烟霞满纸，实不是如今画工之中能见到的。”
王阮赏玩之后又叹息：“画者该不是一般人能教出来的，不像是画工之流，倒有些像游戏山水间的士大夫了——平淡天真、不装巧趣，难得啊！”
听到王阮的评价，知道内情的赵循险些促狭地笑出来。
摸了摸胡子，他才对王阮道：“四郎真个这样想？”
“确实如此。”
王阮老老实实道。
“唔就算是如此罢，让四郎你来说，这卷山水放到大相国寺卖，你愿意出价多少？”
赵循饶有兴味地问道。
“这怎么好说！”
说到这里，就是王阮的本行了：“这画卷买卖是要看纪年和名气的，若是古画，哪怕画者名气稍逊，如今作价几十贯上百贯也常见。
若是那一等大家所作，一卷千金又如何？换做是当世之人的画作，那就逊色多了，除非是画风清逸绝伦的李大相公，不然哪怕是画院里第一等的，也就是十几贯、几十贯。”
这里所说的只是工价，因为此时画画用的颜料分两种，民间画作、画着玩儿的不值钱，但要是按照宫廷画的路子来，那就非常贵了！
常见各种宝石磨成粉末做颜料，和油画早期时差不多。
所以颜料什么的往往另外算钱，由订画的人自己料理。
王阮有的是话说，摆弄道：“就算是李大相公，他的画卷能一本百贯钱，也不全是因为画技多少有身份的缘故摆在那里。
再加上李大相公少有笔墨流落在外，外人求片纸不能得，这才如此。”
“所以不值钱？”
赵循反问。
“倒也不是。”
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