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鲁迅在引进和介绍外国版画的同时，也重视我国传统木刻，替木刻界“择取中国的遗产”
。
1934年，他和郑振铎一起整理编选出版了《北平笺谱》。
鲁迅在序中说：“镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”
并说明代的木刻“文彩绚烂，夺人目睛，是为木刻之盛世”
。
紧接着，他们又着手翻印明末编印的《十竹斋笺谱》，为的是让新兴木刻运动从遗产中汲取丰富的营养。
《鲁迅像》。
1935年，曹白刻。
1936年3月2日，鲁迅在给曹白的信中写道：“以技术而论，自然是还没有成熟的。
但我要保存这一幅画，一者是因为是遭过艰难的青年的作品，二是因为留着党老爷的蹄痕，三，则由此也纪念一点现在的黑暗和挣扎。
倘有机会，也想发表出来给他们看看。”
30年代兴起于上海的现代木刻运动，很快遍及全国。
1935年，北方地区的京津木刻研究会发起举办全国木刻联展，向上海、广东汕头、太原等地区征集作品，鲁迅看到报上的启事后，即寄上自己历年来收藏的作品和编印的作品集。
得到鲁迅如此直接的支持，主办展览的唐诃等青年欣喜若狂，倍受鼓舞。
他们感到鲁迅先生虽然离他们那样遥远，但先生的心却跟他们连在了一起。
全国木刻联展在北京举行以后，又到天津、济南、汉口、太原、上海等地巡回展出，在全国引起极大的反响。
鲁迅为拟出的《全国木刻联合展览会专辑》写了序。
他为木刻运动的发展感到欣慰：“近五年来骤然兴起的木刻，虽然不能说和古文化无关，但决不是葬中枯骨，换了新装，它乃是作者和社会大众的内心的一致的要求，所以仅有若干青年们的一副铁笔和几块木板，便能发展得如此蓬蓬勃勃。
它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现代社会的魂魄。”
鲁迅对他所倡导的新兴木刻运动有更大的期望：“这是开始，不是成功，是几个前哨的进行，愿此后更有无尽的旌旗蔽空的大队。”
鲁迅举办的木刻讲习会结业合影。
摄于1931年8月22日。
左起：钟步清、邓启凡、苗勃然、乐以钧、黄山定、顾洪干、李岫石、郑洛耶、胡仲民、江丰、鲁迅、陈铁耕、内山嘉吉、倪焕之、陈卓坤
《引玉集》。
苏联木刻集，鲁迅选编、设计封面并作后记，1934年以三闲书屋名义自费印行。
24开
《木刻纪程》（一）。
鲁迅编印。
1934年以铁木艺社名义自费出版。
收黄新波、陈烟桥等木刻二十四幅，原版拓印，宣纸线装。
鲁迅题书名，作《小引》。
鲁迅藏。
现存北京鲁迅博物馆
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