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这种感觉才会越来越好。
不过沈惜雨并不是很担心这部剧的表演氛围问题。
因为《重生之屋》。
本身是一部温暖内核的剧。
没有那么多强冲突的对手戏。
一般而言，对手戏在不顺利时会有两种情况。
一种是演对手戏的时候。
对手戏演员发挥得很出彩。
但自己的表现不济，或者是角色本身可塑性低，形象单薄。
会出现对手戏演员一枝独秀。
另一个暗淡无光、没有存在感的情况。
这种被称为压戏。
会给观众留下明显的场景割裂感和被压戏演员演技不好的印象。
被压戏不代表弱。
但是压人戏的一定强。
就像前世《人民的名义》中。
视帝陆毅演技不俗。
但是仍然被剧中那些老戏骨们按在地上摩擦。
甚至让观众有些反感侯亮平这个角色。
这就是有些被压戏了。
第二种情况。
一般称之为带戏。
这种对演员要求更高。
需要实力强的演员通过自己的表现张力。
来激发出对手戏演员的最佳状态。
甚至是超我状态。
需要对戏有着足够深奥老道的理解，才能够做到这样。
带戏的演员，要吃透了自己的戏，还要吃透了对方的戏。
这一点。
苏洛印象最深的还是前世刚出道的他和陈道明老师合作。
陈道明老师用三个对话距离。
自然地让苏洛找到了角色感觉的区别。
距离远的时候应该怎么对话，什么语气。
适中距离应该怎么对话，什么语气。
当脸贴着脸的时候应该怎么对话，什么语气。
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