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但凡您没有使用这种语言，康苏爱萝，小康苏爱萝，您都不会有机会说我能够通过您来期望幸福，说比起您的自尊，您宁愿选择您的幸福。
您的那些手段，康苏爱萝，真是既愚蠢又具破坏性。
至于我呢，我正大踏步迈向死亡。
这是您的愿望吗？您是否当真以为，您之所以还在这里，没有离婚，正是由于您的手段，而非我内心温情的深邃与广阔，不顾一切厌恶？康苏爱萝，您的手段从来没有阻止过我相信任何事情，但它阻止我相信您。
康苏爱萝，我跪地恳求您，别再耍手段了。
做一回新的康苏爱萝吧。
在漫长岁月中的某个受祝福的日子里证明给我看吧。
您的体贴不够用了。
您在布宜诺斯艾利斯时曾经拥有过，而我却受了七年苦。
如今您的体贴又开始出现了。
您想让我知道这不是另一个不幸七年的陷阱吗？正是因为这种体贴感动过我，它才会让我颤抖。
但我需要一个更加重要的证据。
我需要知道您真的已经变了！
安托万
纽约，1942年
康苏爱萝，
不要搞得这么不可理喻。
我很清楚我的声音变得不客气，我很清楚自己发怒了。
我总是因为不被理解而发怒。
最开始，我轻声细语。
我对您说：我亲爱的小姑娘，这不是正确的做法，也许也不是正确的方向。
我柔和地说着这些话，仿佛面对着一个弟子，心里想着，但凡有需要，就花上无数个不眠之夜让他成长起来。
但我的弟子却立刻把我对他说的话当成了人身冒犯。
我看起来似乎直接批评了你康苏爱萝，攻击了你康苏爱萝，就好像某篇关于米开朗琪罗的评论是在攻击米开朗琪罗一样。
如果把某种措辞用在一部未来的作品里，那么相比用在一部死去的作品（因为已经完成，命运已定）里，意义大不相同。
因此，当你抗议一种根本不存在的侮辱时，当你试图以一种从未被冒犯的尊严为名伤害我时，我感到失望、悲伤和不幸。
我想说的要点便是：为了获得进步，面对那些暗藏陷阱的语句或画面，要做的不是分散精力，而是涂改、深挖、劳神苦心，如果有必要的话，哪怕心里厌恶也在所不惜。
安德烈·布勒东的夫人在画布上泼了六个墨点，她认为这六个墨点不可更易，认为她已经在这六个墨点中进行了自我“表达”
。
她可以用两百年来做这件事，然后在两百年间什么也不做。
当我看到您添加了前前后后的页面，我很清楚这毫无前途。
就好像文明随着每一代人重新开始一样。
那样我们永远不会有米开朗琪罗——甚至不会有马克斯·恩斯特。
我不在乎您去搞什么抽象绘画，尽管在我看来，这是一个极度危险的起点，而且说真的，是一条错误的道路。
如果想把孩子打造成一位伟大的超现实主义诗人，首先要让他对动词进行变位[27]，对其中的法语错误提出批评。
世间万事都是如此。
如果任由孩子从超现实主义的冲动开始，那么他只会说“ba”
—“bo”
—“bu”
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