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一幅画到一半涂改，一首诗写到最精彩处停笔，一座沙堡在涨潮前推倒。”
“你怎么回答的？”
“我让墙壁回答：‘因为下一幅画，下一首诗，下一个沙堡可能更有趣。
’墙壁加了一句：‘或者可能更糟。
但未知比完美更有趣。
’”
伊娃也笑了。
她的笑容在空气中留下短暂的彩虹残留。
雷耶斯走进温室，带着一份报告，但表情轻松：“编织者提议下一场游戏的主题是‘失败的艺术’。
他们想研究人类如何将失败转化为创造。”
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“告诉它们，我们需要准备时间。”
伊娃说，“失败的艺术需要真实的失败，不能预演。”
“明白。”
雷耶斯坐下，自然地接过玛德琳递给他的茶杯。
他的手上还有轻微的透明化痕迹，像长期曝光的照片，“哦，博士要我告诉你，o5理事会终于批准了‘现实艺术’作为基础教育选修课。
先从巴黎开始试点。”
孩子们在学校学习如何安全地与影子玩耍，如何听墙壁低语，如何创作既存在又不存在的艺术。
不是作为异常处理训练，而是作为新时代的基本素养。
温室安静下来。
只有植物生长的轻微声音，但那声音偶尔会组成简单的旋律。
伊娃看向窗外。
巴黎的天空中，云朵在玩复杂的游戏有时是编织者的分形，有时是收藏家的晶体阵列，有时只是云。
观察继续。
但被观察者学会了在注视下创作。
学会了用不完美作为画笔。
学会了将脆弱转化为连接。
学会了在永恒的目光中保持短暂的自由。
“有时候我还是会害怕。”
玛德琳轻声说，“怕游戏变得无趣。
怕观察者失去兴趣。
怕我们最终还是要选择成为什么确定的东西。”
伊娃伸手，握住老妇人的手。
两只手一只带着年龄的斑点和颤抖，一只带着皮下流动的微型城市握在一起。
“那就让我们继续变得不可预测。”
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