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第四十五天的黎明。
大西洋三角区的海面如抛光的钢板，反射着尚未升起的太阳的预兆性光芒。
三座结构体从深海升起不是建筑物，也不是生物，而是某种介于概念与物质之间的存在。
它们的表面在“是”
与“不是”
之间恒定振动，材质拒绝被视网膜固定：上一秒是黑色玄武岩，下一秒是透明晶体，再下一秒是纯粹的光的编织物。
伊娃·科斯塔站在基金会科研船“忒修斯号”
的甲板上，注视着这三座“界面塔”
。
她的身体已经不再完全遵循经典物理影子有七个，每个做着不同的手势；呼吸会在空气中留下短暂的彩虹雾；触摸金属时，表面会浮现与她指纹对应的微型巴黎街景。
“节点同步率92。”
博士的声音从通讯器传来，他留在巴黎协调全局，“碎片网络全部在线。
玛德琳的墙壁刚刚完成最后一首‘校准诗’。
我们准备好了。”
雷耶斯站在伊娃身旁，他的装备经过特殊改装现实稳定装置被重新编程为“现实翻译器”
，不是为了抵抗变化，而是为了理解变化。
“理事会最终投票结果：五票赞成接触，四票反对，三票弃权。”
他低声说，“赞成的条件是：如果情况失控，立即启动‘孤岛协议’。
四艘潜艇已经就位，装载着能将巴黎从现实因果链中切除的装置。”
伊娃点头，没有转身。
她的注意力集中在界面塔上。
她能感觉到“编织者”
的存在那不是实体在场的感觉，而是现实结构本身的某种倾斜，像重力井，像思维的漩涡。
也感觉到“收藏家”
。
那股力量更冷，更锐利，像手术刀或标本针。
它也在观察，但观察的方式是分析、分类、固定。
伊娃想起小时候在自然历史博物馆看到的蝴蝶标本，针穿过胸腔，翅膀展开在完美的对称中，永远失去了飞行的可能性。
“他们都在这里。”
她对雷耶斯说，“编织者想对话。
收藏家想……收藏。”
甲板上，其他代表就位：东京猫群意识的代表是一只玳瑁猫，毛发上的镜面斑点像星空；纽约艺术家半边脸是干裂的颜料裂纹，半边是真实皮肤；悉尼的珊瑚生物学家戴着由活珊瑚制成的头冠，珊瑚枝缓慢开合。
还有玛德琳不是本人，是她的一个“墙壁拓片”
，一片从她公寓墙上剥离的漆皮，悬浮在半空，表面浮现流动的诗句。
“开始吧。”
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