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第6章 什么叫拉大幕这叫幕后掌舵人(第3页)

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“那我简单跟你说说……”

“嗨,我以为没看过就不说了呢!”

旁边几个伙计都低声哄笑起来。

“别打岔!”

杜广培瞪他一眼,继续讲道。

“《蔡文姬》这个戏,最后一幕叫做《文姬归汉》。

“蔡文姬被匈奴左贤王所掳,等到曹操去赎她,两个孩子都生完了,你想这多少年了?”

钟山捧道:“多少年?”

“十二年。”

老头伸手比出一个V,“十二年啊!

你想想,一个女人的十二年,虽然是被掳走,但是她青春才有多少年?这几乎就是她小半辈子的人生啊。

“所以最后一幕,回家、回国,即将见到亲人故土的激动和在苦寒塞外、养儿育女的人生经历同时迸发在脑子里,这离开的每一步,说心情复杂那都是简单的!”

钟山没想到杜广培一个干后勤的竟然还挺懂戏,也来了兴致。

“那这跟拉大幕什么关系?”

杜广培得意起来,他胸脯挺得老高。

“关系可太大了!”

“越是复杂的人物,越是关键的时候,导演越需要干嘛?”

他自问自答道:“自然是需要观众的注意力聚焦在这个情景上,需要观众的情绪能够跟随演员、跟随人物,这样才能让戏剧打动人心。”

“这个时候偏偏又是最后一幕,所以就需要幕布的配合。”

他拍拍手里这根绳子,“这个幕布就要随音乐和演员的脚步,拉出由慢到快的效果,然后最后情绪高潮的部分,当幕布急闭到只能露出蔡文姬一个人的时候,幕布却偏偏要停下来……”

看到钟山的注意力已经完全跟随了自己的讲述,杜广培得意的笑了。

“停下来,给所有的观众留下关于蔡文姬的惊鸿一瞥!

把她复杂的心灵世界烙印在观众的心里!

然后——大幕缓、缓、落、下。”

说到这里,他满面红光,眼里散着说不出的骄傲。

“就这一幕想拉好,手里、眼里、心里都得有活!”

“怎么样,现在你还觉得咱们这大幕拉得,简单吗?”

他这话说完,旁边的老张赞道,“二爷可不简单,真懂戏!

偶尔也能去台上串个小角色的,有演技!”

钟山夸赞道,“要我说,二爷,您这哪是拉大幕啊!”

“那是?”

钟山一本正经,“应该叫——幕后掌舵人!”

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