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人的一生说来千变万化，可归结起来却又多么相似！
越女在模仿西施，模仿她捧心和走路的样子，也多么像当年笨拙的自己。
昆曲的水磨腔调在这一刻发挥了巨大的优势，也许世界上再没有哪一种唱腔，是比温婉哀愁的昆腔，更适合表达少女的幽怨。
它那黏糯的水磨腔调，略带娇嗔的吴侬软语，都为勾起人们的惆怅而生；散漫的节拍、信口低吟的曼唱，也都为描画丝缕般的绮思而生。
观众们静静地聆听，他们沉浸在遐思里，其实音乐原本就不需要翻译，它能传达语言所不能传达的柔情。
可是故事容不得他们遐思，越女的曼唱忽然被一阵嘹亮的号角打断，台上台下的人都吃惊，紧接着，大鼓像沉闷的雨点隐隐溅起，终于震天动地。
一列丢盔卸甲的兵将夹杂着褴褛的难民，洪水一般冲向舞台。
他们号叫着：“不好了！
大王败了！
大王败了！”
“吴人攻进来了！”
很多年后，有人在求岳那里看到了越女剑的英译稿，此人是享誉全球的商业片导演，看毕后他说：“为什么这部作品没有被搬上银幕？”
“编剧很善于敲开观众的心扉，他知道怎样能让观众抛开已有的成见、立场，全身心地投入剧情里——这是一个非常会讲故事的人。”
此时此刻的赫伯斯特剧院，已经没有一个人会去联想吴越两国与中美之间的联系，因为他们站在越女身后，把她的故事当做自己的经历。
和求岳一样熟悉中国文化的人，则已经知道接下来会发生什么事：吴越交战，越国大败，越国向吴国求和，不仅献上了无数金银财宝，还为好色的吴王进献西施。
消息传回了苎萝村，众人都是一片惶然。
他们谈起被奴役的痛苦，谈起越王屈辱地为吴王充当马前卒，要不是献出西施，大王可能还被关押着不能回来！
哎！
可怜西施，泪水涟涟地登车而去，谁都看得出，她不情愿。
听说，就是那个范大夫把她送去吴国的！
这些话激怒了观众，当然也激怒了越女。
越女拔剑而出，虽然拔剑而不知要去何处——无巧不巧，她在半路上遇见了范蠡。
范蠡失魂落魄，正和越女撞个满怀，官帽都撞跌在地下。
越女不见他犹可，见面勃然大怒，范蠡倒也挺有胆量，先问越女，你这是要去哪里？你去做什么？
越女含泪怒道，我去哪里？我去救西施回来！
凭什么你们这些昏君庸臣，要我们闺中女儿换取天下？若真要进献美女，你为什么又偏要西施去？你明知道她喜欢你，逆还装作喜欢她！
不过是“卖俏行奸，认人做桃花墙外柯；假意多情，使人做翻云金酒筹。
你——你——”
观众们心里替小姑娘骂：“你个玩弄感情的臭渣男！
废物点心，用女人卫国！”
范蠡先前还只是垂头受骂，见她真的作势要去，奋力将她拦住，道，你小小年纪，不知国家大事，一味地莽撞，难道真去行刺？西施去了我也心痛，但实非我强她所难，是她自己要去——你可以骂我庸臣，但不该骂大王是昏君。
吴国有历代传承的铸剑之方，兵甲坚锐无比，我越国难以取胜，因此大王忍辱负重，以求韬光养晦，这些事情你又怎么懂得？
台上台下，谁信范蠡说辞？恨不得跟越女一起杀进吴宫——好在你越女妹妹谈恋爱憨、打架不憨！
只见她单枪匹马，燕子般飞掠，两行龙套高举旗帜上场，对抱环台而走，演出越女孤身刺入吴王宫的情形，满台的旗帜动摇、杀声震天。
于是又有二人上场，一个便是徐凌云，另一个是麒麟童的首徒高百岁，两人都做大将登场，一齐来战。
越女越女单掣银光，遇人便斗，再一次地上演令人神夺的剑舞，这一次却是杀气与锐气迸出——浪漫主义的排场，好看！
这于逻辑上是可笑的，但舞台上却是激爽，观众们的眼睛忙不过来，一面目不暇接地观赏华丽的武戏，一面还有部分爱操心的，担心演员那把锋利的真宝剑会失手伤人——真把心吊在嗓子眼上看。
像大家所期望的那样，她见到了西施。
不料西施第一句话，居然是“范大夫可还安好？”
越女急道，他负心薄幸，把你献给吴王，你怎么还问他好不好？
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