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逐渐形成了一个以商都为基地的治玉中心。
而且西部的优质玉材，也在缓缓的向内地输入。
从而为日后和阗玉为主体的玉雕艺术，开辟了新的道路。
在艺术风格方面，首先，玉料优良，工艺精细。
商周时期的玉料与器形之间有着相对关系。
如大长料用于制作圭、戈、璋、牙璋。
小型长料、方料用于制作柄形器、项饰牌、刀、钺。
圆形料、璧芯料用于制作环璧类，如璧、瑗、环、玦等。
商周玉器在线条上的变化，主要遵循这种顺序。
单阴线→双阴线→浮雕→程式化。
商周时期，常见的纹饰主要有龙纹、鸟纹、人纹。
商周时期的龙纹是从具象逐渐抽象的。
“雍容华贵，天地之灵”
。
玉是华夏传统文化的一个重要组成部分。
以玉为中心载体的玉文化。
不仅深深影响了古代人的思想观念。
更成为华夏文化不可缺少的一部分。
，！
不少。
所以他们这次开了两辆车，行程虽然不远还是需要七八个小时。
柳亦辰和彭昊两人可以换着开，司徒枫和孟文然可以换着开。
一行人早起出发，直到晚上才到达高尔山所在的抚顺。
柳亦辰也是第一次来这里，他想着找出宝藏后。
要是有时间可以去沈博转转，想看看沈博的三件镇馆之宝。
沈博的这三件展馆之宝均出自一个辽代贵族墓葬群。
本次出土的黄金面具，是国内仅存的三面黄金面具之一。
被发现时面具倒扣在墓主头部位置，已挤压变形，深埋于泥土中。
正上方还有一串金丝尚未断裂的玛瑙璎珞，色泽明亮，金光闪闪。
这副辽代黄金面具，其含金量为85。
这样的含金量，在辽代可视为“纯金”
，国内非常罕见。
另外两大镇馆之宝，是辽代白釉黑彩梅瓶和辽代白釉褐彩梅瓶。
沈博的这两件展馆之宝，可以说是改写了辽瓷历史。
“辽代白釉黑彩梅瓶”
，为白釉黑彩，瓶上共有五只动物。
形成狗追鹿和狗追羊的场景，构成一幅狩猎的场景。
瓶身图案正是反映秋捺钵活动的场景。
是秋捺钵在器物上表现的首例，堪称海内孤品。
另一只“辽代白釉褐彩梅瓶”
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