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太空歌剧与赛博朋克，可以说是背道而驰的。
可以说，如果先开发出民用载人航天，世界就会进入太空歌剧；如果先开发出虚拟现实，世界就会进入到赛博朋克。
而太空歌剧是向外的，是征服的，是积极的，是扩展性的，是浪漫主义的；赛博朋克是向内的，是反省的，是自我抵消的。
这两个题材，一个预示着地缘政治上的“战争与征服”
、另一个则是意识形态上的“影响与改写”
。
这正是从冷战时代往后出现的、不可避免的世界常态。
因此可以说，赛博朋克几乎不可能不是悲剧。
就算完成了系统内题材的创作，得到了一个大团圆的结局——就算炸毁了荒板塔，那又如何？
公司还是那么多公司。
人们还是那样的人们。
往大了说，炸毁的荒板塔那可能是反抗火种的预示。
它可能预示着未来会改变的可能性……但也仅仅只是可能。
看过《觉醒年代》这种优秀电视剧的读者，可能就会意识到，赛博朋克2077的这种桥段比起真正的“觉悟者”
与“火种”
，倒更接近于“迷茫者的最后一搏”
和“暴力欲望的释放与满足”
。
喜剧的尽头总是悲剧。
在一个赛博朋克的世界里，人们就算得到了觉悟、以几乎不可能的手段，成功反叛了公司——可那又如何？
诱发了赛博朋克社会矛盾的导火线，是资源的有限与人口的膨胀。
随着总体资源的进一步耗竭，新的分配方式运行之下依然会导致新的动乱。
如果不能解决“资源”
的最终问题，如果人类无法走出星球，那么在遥远的未来、极遥远的未来，依然会迎来必至的新悲剧。
但是“灵亲”
的设定，却让我产生了另外一个念头。
一个能够从“赛博朋克”
合理过渡到“太空歌剧”
的设定，一个能够赛博朋克世界的人们真正意义上得到“可能性”
的剧情——姑且按下不表。
等完本感言的时候，你们可以再翻回来到这一段。
当然，赛博朋克这个题材的悲剧本质依然没有改变。
因为那样的话，这本书的本质其实就不再是赛博朋克了。
所以我将其称为“赛博奇幻”
，以此作为区分。
而这本书第一卷的灵感，来自于yoasobi的一首歌，叫做“群青”
。
这首歌的歌词，我觉得非常适合罗素、因此也很适合作为序卷的主题。
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